莫言诺奖感言,中国作家缺了什么

中国为什么不能产生诺贝尔文学奖得主?这当然有东西文化差异的因素。但如果仅以文化差异来解读,显然是有失偏颇的。

(德) 赫塔·米勒著 余杨,吴文权译/江苏人民出版社,2010

【作家简介】

摘要: 据中国官方媒体消息,中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖。  莫言获得了2012年诺贝尔文学奖,随后召开新闻发布会,谈自己获奖后的感受。莫言:刚听到这个消息的时候,我也很吃惊,我们全世界有很多优秀的伟大的作家,都在排着队等候,我轮到我这么一个相对年轻的作家可能性很小,所以刚接到这个消息感到很惊讶。新华网记者:之前有没有想到过自己会获得这个奖项?莫言:没想到,因为我决定可能性太小了,我反复说过,全世界有这么多的优秀作家,包括我们中国,也有许多非常优秀的作 家,他们也都具备了获得诺贝尔文学奖的资格,我想这么一个大奖落在我头上可能性太小。记者:那您现在获得这个奖对您以后的文学创作有什么影响?莫言:这应该是一种巨大的鞭策,我想尽快从这个热闹和喧嚣中解脱出来,该干什么干什么。记者:听到获奖消息的时候您当时在做什么?莫言:我正在吃饭。记者:看着电视?莫言:没有,因为我们家的小外孙他妈妈不让他看电视。记者:之前一直呼声特别高的是日本的村上春树先生,您和村上先生有没有交往,怎么评价他的作品?莫言:和村上没有直接的交往,互相通过朋友通过信息,我认为他创造了他独特的文体,也描述了他所熟悉的生活,他的作品 也是非常优秀的,完全具备了活动诺贝尔文学奖的资格。记者:您觉得您这次能够获奖,是您作品中的什么地方打动了评委呢?莫言:我想最主要的是因为我作品的文学素质,因为这是一个文学奖,他授给我的理由就是文学,我的作品我想是中国文学,也是世 界文学的一部分,我的文学表现了中国人民的生活,表现了中国独特的文化和民族的风情,同时我的小说也描写了广泛意义上 的人,我一直是站在人的角度上,立足于写“人”,我想这样的作品就超越了地区和种族的、族群的局限。记者:您的颁奖词是魔幻现实主义,历史、当代社会生活融合在一起,您觉得这个评价中肯嘛?莫言:我还不知道,这种颁奖词都是高度概括的,高度概括的话往往应该说是比较对的。记者:之前您的呼声特别高涨,您在网上一直特别低调,回应各个媒体之前的采访时说,您不想说,没有看法,当时为什么这样低调?莫言:我要跳出来的话不成了滑稽剧了嘛,人家是一个博彩网站在说,在拿我出彩,我自己当了真出来说,那不是很荒诞嘛。 我也关注了网友们对我的一些看法,有挺我的,也有批评我的,挺我的也好,批评我的也好,都对我是一种帮助,因为在这个 互联网时代才有这种可能性,而在过去的平面媒体时代,一个作家不可能知道这么多人对自己的评价,不知道这么多在喜欢你 ,也不知道有这么多的人在厌恶你,所以我第一次面对了广大的读者,所以我想对于最近一个时期来,网上对我和诺贝尔奖的 这种争论,实际上对我有很大的帮助,就像一面镜子一样,照出了世态人情,也照出了我自己。记者:这是88年第一期的《天堂蒜薹之歌》,这是对《文学的批判性》。莫言:一个作家的写作应该立足于文学,立足于写人,作家是生活在社会生活当中的,他描述的社会生活也是包含了政治、各 种各样的社会问题,所以一个关心社会的作家,一个关心民众疾苦的作家,他的描写自然会带有批判性。我觉得文学作品批判 是一个重要的功能,但是真善美也要歌颂,一个作家在选取内在题材的时候必有一种内在的东西激发了他的强烈共鸣,然后才 可能产生灵感,然后才会运笔如飞,然后才能写出既让作家自己感动又让读者感动的作品。记者:后来翻译的时候是不是有时候对一些愤怒的东西也丢失了?莫言:一度使用过《愤怒的蒜薹》这个名字,《天堂蒜薹之歌》更贴切也更具有艺术性,我记得美国作家曾写过《愤怒的葡萄 》我再弄个《愤怒的蒜薹》有一点跟在人家后面,鹦鹉学舌的感觉,讲述1987年我的作品。确实是我想当时我是比较年轻,写 的时候激情澎湃,书里也表达了我当时对社会的看法和认识,当然也许有偏颇的地方,我现在基本还是认为这个东西非常能够 代表我对这个社会的态度,人生态度、文学态度的东西。记者:您觉得家乡对你的文学创作和获奖有什么影响?莫言:我们每一个人都有故乡,不管作家还是记者,每个人的故乡都对自己的成长发挥了巨大的作用,我想我的故乡跟我的文 学密切相关,你们也都知道我们高密有三祥四宝,泥塑、剪纸、年画……这些民间艺术、民间文化伴随我成长,我从小耳濡目 染的也是这些文化元素,所以当我拿起笔进行文学创作的时候,这些民间元素不可避免的进入我的小说,也影响了甚至决定了 我作品的艺术风格。记者:您认为这次活动诺贝尔文学奖,对您个人来说意味着什么?莫言:对我个人意味着我自己的时间要接待你们。(笑)记者:莫言老师您现在最想对那些微博上对您获的诺贝尔文学奖发表过评论的网友说些什么?莫言:我感谢在网上支持我的朋友,也感谢那些批评我的朋友,我终于得到了一个让自己放到众声喧哗中的机会,这段持续了 足有半月之久的网络大战对我来讲是个认识自我的绝佳机会,使我知道了自己有哪些方面的缺陷和不足,也知道了有哪些宝贵 的东西要继续坚持。记者:您以后文学创作还会以家乡为题材或者创作基调嘛?莫言:我的家乡实际上是种文学地理,小说里的高密东北乡和真实的高密东北乡肯定有很大的差别,或者说小说里的高密东北 乡是个开放的东北乡,夸张点说我一直想把她写成中国社会的缩影。因此发生在中国大地上甚至发生在世界各地的事情,都有 可能被我当做素材被拿到高密东北乡这个文学地理上来。记者:我是一家日本的媒体,您的很多作品也在日本出版,您对日本的读者有什么话?莫言:我的作品在日本已经出了十几本,主要的作品基本都翻译了,像吉田富夫教授都是我非常好的译者,我跟日本很多普通 读者有过很多次交流,我觉得很多日本的读者,像小饭店里的厨师,小酒馆里的老板,他们对我的很多作品都有令我惊讶的理 解,他们理解的角度是匪夷所思的。是我想不到的,所以我在这里借您的笔,向日本读者表示感谢,也向日本人民表示问候。记者:莫言老师在您的创作道路上谁对您影响最深?莫言:我想还是中国的作家,最早我童年时期阅读的作品,除了《水浒传》《三国演义》这些古典文学之外,我还阅读了《聊斋志异》这样古典的文言体小说,因为这样的一些作品是和中国的民间生活密切相关的。尤其像《聊斋志异》这样的作品,它里面的很多故事在我的家乡口口相传,所以我从小九收到了这种民间文化和民间故事的影响。123 / 3 页下一页

中国作家大部分是不会承认己不如人的,可能有鲁迅所说的“国民劣根性”在作祟,这从每次诺贝尔文学奖颁布后,国内作家的反应就可看出。在他们看来,这一奖项似乎不是为中国设立的——西方对中国文化不了解。

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赫塔·米勒,德国女作家和诗人,1953年8月17日出生于罗马尼亚西部蒂米什县小镇尼特基多夫。1987年移居德国。她以写作德裔罗马尼亚人在苏俄时的遭遇着称,目前她的大多数作品已在中国大陆出版。2009年10月8日,获得诺贝尔文学奖。

葡京赌王网 ,这显然是在为自己开脱,我以为,中国作家在世界竞争力和影响力的缺乏,与中国作家的作品存在两个缺点有关。其一是缺乏人文主义关怀。翻开近年来世界文学中的一些重要作家的作品,会发现他们的作品中都有一种悲天悯人的情怀,有对丑恶的谴责,有对卑微的怜悯。2009年诺贝尔文学奖被授予德国女作家和诗人赫塔·米勒,颁奖词这样说:米勒的作品“兼具诗歌的凝练和散文的率直,描写了一无所有、无所寄托者的境况”。同样,2004年诺贝尔文学奖得主埃尔弗里德·耶利内克,作为一个女权主义者,她的作品主题经常围绕这样一个主题:女人生来就被塑造、被忽视。颁奖词这样评价她,“她经常用非凡的语言,对社会上各种陈腐现象以及禁锢力进行荒诞不经的揭示和抨击”。从历届的诺贝尔文学奖获得者来看,虽然他们的作品大多数着力小人物、小事件、小地方,但却有很强的时代性以及宽泛的代表性。更为难能可贵的是,这些作家耐得住寂寞,能够在写作方向以及题材上坚持多年甚至几十年不动摇。

呼吸秋千

【诺贝尔文学奖颁奖词】

中国作家的另一个缺陷是,作品留给读者想象的空间小。中国作家写故事很有一套,很多作家写故事酣畅淋漓,但看多了就会觉得,他们几乎把故事写完了,百分之百呈现在读者面前,没有留下可想象的空间。这种代替读者思考的文学作品,不是文学的最高境界。

【作家简介】

以诗歌的洗练与散文的晓畅,呈现了被掠夺者的处境。

文学作品鼓励“合理误读”,从文艺学的角度来看,这也是被允许的。在一定范围内,允许读者有自己的思考,让读者发挥创造性和想象力,将他们的想法带到作品中去,对作品进行解构与再创造。因此,对同一文本的阅读,读者的阅读结果不尽相同。譬如,歌德的作品缘何成就高,是因为他的作品含有更多“未解”因素,留给读者去解读。莎士比亚的作品也很能说明问题,一千个读者就有一千个哈姆雷特,这就是他的高妙之处,也是他的作品能流芳千古的主要原因。

赫塔·米勒,德国女作家和诗人,1953年8月17日出生于罗马尼亚西部蒂米什县小镇尼特基多夫。1987年移居德国。她以写作德裔罗马尼亚人在苏俄时的遭遇著称,目前她的大多数作品已在中国大陆出版。2009年10月8日,获得诺贝尔文学奖。

【内容简介】

结合中国当代作家来说,他们喜欢将故事和盘托出,事件和文字传递的意义是单一的,读者看这类作品可以一目十行,并不影响阅读效果。比如“80后”作家郭敬明和韩寒,他们的语言天赋的确不俗,作品也很畅销,但却不能让人回味,也没有深刻的社会意义。文学批评家认为,“文学文本的背后,总有作者的意义存在,而这个作者的意义是多元的”。遗憾的是,在我们当下的文学作品中,很少看到这样的作品,作品中的人物形象以及其它元素都是固化的。

【诺贝尔文学奖颁奖词】

《呼吸秋千》故事背景设定在“二战”结束时,主人公是17岁男孩,他被送到乌克兰劳动营,受尽非人待遇。最后主人公回到家的陌生感令人心酸,甚至超过了劳动营中的苦难,在劳动营尚存希望,然而回家却只剩下了茫然。赫塔米勒以大角度描绘了这个悲惨的年代。

1932年,诺贝尔文学奖得主海明威在纪实性作品《午后之死》中提及“冰山原则”,他认为:“冰山之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。”文学作品中,文字和故事传达给读者的就是“八分之一”,剩下的“八分之七”则是思想性的东西,需要读者的再思考。在《老人与海》《丧钟为谁而鸣》《非洲的青山》《乞力马扎罗的雪》等作品中,他很好实践了“冰山原则”,做到“越少,就越多”。一部经典作品应该有丰富的寓意。在茨威格的作品《看不见的收藏》里,我们透过那位失明老人在穷困潦倒的际遇中,依然关心自己的收藏品,发现德国作为第二次世界大战的战败国,在最为艰难的时候,国民对艺术的追求依然没有丧失。他所收藏的不仅是艺术品,更是一种看不见的财富,即伟大的民族精神——只要信仰还在,民族复兴就有希望。作家罗曼·罗兰曾说:“茨威格的小说是一条潺潺流去的美丽小河,使你读起来感到无上的愉悦和满足,可以经得起一读再读,百读不厌。”

以诗歌的洗练与散文的晓畅,呈现了被掠夺者的处境。

【评论】

文学具有相通性,虽然诺贝尔文学奖并不是中国作家证明自己的惟一方式,但不解决上述两个缺陷,中国当代文学在文学史上将是欠缺分量的。

【内容简介】

德国总理默克尔这样评价米勒的作品:“缘于极权、压迫、恐惧的生活经历的伟大文学,表现出令人难以置信的勇气”。对于任何一位描写极权国家的文学家,这可谓一个批发式的评价,不免让人容易给她贴上“政治作家”的标签。事实上,在德语媒体中,对她政治观点的评论也要远多于文学本身——德国“文学批评教皇”拉尼茨基就说过“我不想谈那个赫塔·米勒,再见!”然而,作为一名诺奖获得者,她的文学本身价值绝不小于其中蕴含的勇气。她没有将矛头指向庞大的极权机器,而是投向了极权体制下一个个小人物的日常生活,表达着一以贯之的主题:被剥夺者的孤独与绝望。在大部分作家致力于技巧的创新与阅读的愉悦时,米勒独辟蹊径,在诗歌般凝练的语言之间,她留下了大量的空白、隐喻和暗示,刻意让读者与文本的距离拉开,将日常表述加以扭曲,迫使人们在阅读中超越人性的惰性与惯性思维,直面黑暗的现实与自我。这注定不是一种令人舒适的阅读体验,与追求技巧和愉悦的20世纪文学主流背道而驰,但这恰恰是她的独到之处。e='mso-x�Wz��.

《呼吸秋千》故事背景设定在“二战”结束时,主人公是17岁男孩,他被送到乌克兰劳动营,受尽非人待遇。最后主人公回到家的陌生感令人心酸,甚至超过了劳动营中的苦难,在劳动营尚存希望,然而回家却只剩下了茫然。赫塔米勒以大角度描绘了这个悲惨的年代。

【评论】

德国总理默克尔这样评价米勒的作品:“缘于极权、压迫、恐惧的生活经历的伟大文学,表现出令人难以置信的勇气”。对于任何一位描写极权国家的文学家,这可谓一个批发式的评价,不免让人容易给她贴上“政治作家”的标签。事实上,在德语媒体中,对她政治观点的评论也要远多于文学本身——德国“文学批评教皇”拉尼茨基就说过“我不想谈那个赫塔·米勒,再见!”然而,作为一名诺奖获得者,她的文学本身价值绝不小于其中蕴含的勇气。她没有将矛头指向庞大的极权机器,而是投向了极权体制下一个个小人物的日常生活,表达着一以贯之的主题:被剥夺者的孤独与绝望。在大部分作家致力于技巧的创新与阅读的愉悦时,米勒独辟蹊径,在诗歌般凝练的语言之间,她留下了大量的空白、隐喻和暗示,刻意让读者与文本的距离拉开,将日常表述加以扭曲,迫使人们在阅读中超越人性的惰性与惯性思维,直面黑暗的现实与自我。这注定不是一种令人舒适的阅读体验,与追求技巧和愉悦的20世纪文学主流背道而驰,但这恰恰是她的独到之处。

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