李白忆旧游诗卷,波澜壮阔

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黄庭坚书法欣赏【廉颇蔺相如传】01

黄庭坚书法欣赏【李白忆旧游诗卷】01

黄庭坚书法作品欣赏【花气薰人帖】草书

书法欣赏【砥柱铭】局部01

    黄庭坚书法作品欣赏,结体中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。笔划干净利落,无累赘之处,无绵弱之病,欣赏之余,好似喝了一坛陈年美酒,耐人寻味,一荡胸中浊气。草书《颇蔺相如列传》是黄庭坚的代表作之一,所书内容为司马迁史记中的名篇,叙述的是战国时期赵国宰相蔺相如"先国家之急而后私仇"的故事。《廉颇蔺相如传》线条跌宕起伏,气贯于胸,笔下生风,荡气回肠。其行笔似江河澎湃,一泻千里,势不可挡,洋洋大观,波澜壮阔。通篇从头到尾,一以贯之,略无凝滞,舒展大度,沉着痛快。笔从画中起,回笔跳转,如阵云之遇风,往而却回。行笔从容不迫,有徐有疾,圆劲飞动,节奏明快。笔划长枪短戟,劲挺刚健,一波三折,斩钉截铁,回环往复,变幻莫测。

    黄庭坚书法欣赏,在苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔绝技,与其浪漫主义的艺术气质,通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷,表现得十分彻底。此作在点画形态上更显神奇,画长点短,已经完全超出了汉字本身的结构规律。为了线条美的结构表现,一切都以屈从于线条为准则,其高腕运笔的执笔方式在此更趋灵活自由,更富于表现力。李白忆旧游诗卷为黄庭坚在绍圣年间被贬黔中后所书,是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之 '草圣'宜焉!此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。李白忆旧游诗为黄庭坚书《李白忆旧游寄谯郡元参军》草书卷。

    黄庭坚书法欣赏,花气薰人帖书法用笔刚强挺健,墨色有浓润枯涩的变化,是一件难得的小品。此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。晚年草书书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端。花气薰人帖,纸本,纵30.7公分,横43.2公分,台北故宫博物院藏。释文:花气薰人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。

 

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    李白忆旧游诗书法用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,为黄庭坚草书之代表作。李白忆旧游诗诗书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又具有自己的风格。黄庭坚的楷行根源东坡,又融铸《瘗鹤铭》,形成独特的辐射式结构和振动笔法;而主要精力则在狂草,结构富于强烈的开合变化,用笔强调起倒擒纵的灵活运用,又有意识地引进小草的点法,丰富其笔划,章法穿插错落、节奏鲜明,在狂草的形式上贡献了许多新的创造,形成独特的个人面目。《李白忆旧游诗卷》(现存五十二行三百四十余字。原帖已流入日本)十分集中地体现了他在狂草上的形式开拓。

葡京赌王网,  草书《李白忆旧游诗卷》沈周题跋:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之草圣宜焉!此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。这件书迹无款印,原是附在宋元佑二年,寄扬州友人王巩二诗之后,今已单独成一帖。前面原有识语,说:“王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答。”可知原诗是为王诜作的,表示难于作诗。

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黄庭坚书法欣赏【廉颇蔺相如传】02

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    黄庭坚书法结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。书法视频。至于他的草书,赵孟俯说:“黄太史书,得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”

书法欣赏【砥柱铭】局部02

    黄山谷无论大字还是小字,无论行书还是大草,都能给人一种博大磅礴之势。在看似开张欹侧、富于变化且有悖常理的形态体势中显示出一种独特的优美姿态,给人一种震慑感。如果说欧阳修是以学者的身份参与书法,苏轼是以文人士大夫的身份参悟书法,那么黄庭坚书法则是这两者与其浪漫主义的艺术气质融合的、在书法上的独特反映。他学书还重视一个"韵"字,尽管在批评者与欣赏者那里,其"韵"往往为"奇"所掩,但我们仍然坚持其取法的书家中少不了对"二王"书法营养的汲取。在学习"二王"的同时,他能遗貌取神,深得《兰亭序》似奇反正、似断实连之旨。正是对王书和颠张醉素的综合取法与通会,在博采众长的过程中,酝酿出了他舒展而纵横、雄逸而豪迈,奇宕而飘逸,沉着而痛快,浪漫而理性的"山谷辐射体"。

黄庭坚书法欣赏【李白忆旧游诗卷】02

    黄庭坚书法的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。黄庭坚的行书,如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》,用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”  

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    遍观全篇,其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波,在起伏跌荡、舒卷自如、多姿多彩的形态美中,文学形象与书法形象获得了神助般的融合,浑然之中,让我们想象到李白和黄庭坚跨时代的交流——连想象都变得如此浪漫。从线条的遒劲雄逸中,我们亦仿佛可以感知到山谷老人那高执笔的动作方式。

    黄庭坚出身于一个家学渊博的世家,父亲为著名诗人,与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人,一生命运多桀,仕途坎坷,与苏东坡极为相似,热衷佛老,也不逊于苏。黄庭坚字鲁直,号山谷道人,涪翁,洪州分宁今江西修水人,世称“黄山谷”。北宋诗人,与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下,天下称为“苏门四学士”,开创江西诗派。他自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

书法欣赏【砥柱铭】局部03

黄庭坚书法欣赏【廉颇蔺相如传】03

    李白忆旧游诗卷是"深契藏真之法而自入神"的作品,对黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的学习取法,要从整体上做把握。首先,此作节奏感强,线条的轻重缓急是构筑作品韵律美的关键,在跌宕的气势和强烈的节奏中,其疏密的处理更显得潇洒多姿。其次,临摹此卷,必须注意观察其运笔时的翻转过程,这种运笔的把握包括三个层面:第一层面是中锋、侧锋的交替使用,总体是以中锋为主,然很多造势的笔画都已侧锋辅之,故因该强调好笔锋替换中流畅自然的格局;第二层是干涩的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻,这亦为我们的控笔训练提供了良好的范本和取法对象;第三层是要注意笔锋在不同方向上的旋转,这种旋转更进一步的体现着黄庭坚草书的翻笔特点,它的广泛使用是促成其作品风格轻松自如、丰富多变、潇洒浪漫和大气磅礴的表现基础。

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      黄庭坚书法中最奇伟、成绩最突出的是草书。他得笔法於张旭、怀素,特点为用笔瘦劲婉美,雄放瑰奇;体势纵横开阖,奇姿危态百出。特别是狂草,他用笔圆转飞动,使用点子和断笔特多;不求每行的陡直,只求通盘的气势连贯。联绵飞舞中,又富有节奏之美。新奇是黄庭坚书法艺术的主要特点。他有句话"随人作计终后人,自成一家始逼真"说得恰到好处。黄庭坚草书可分三个时期。其一,一元佑以前书,以《花气熏人帖》马代表,字间拼凑,尚未得法。其二,《刘禹锡竹枝词》、《李白忆旧游诗》当书于黔州,极力求变,尚未圆融。其三,《廉颇蔺相如列传》、《杜甫寄贺兰铦诗》、《诸上座帖》当书于戎州。前者摹拟怀素,点画劲如屈铁,典型风格尚不突出;《杜甫寄贺兰锸诗》字形亦是怀素,而才条绵劲,意态飘忽。

    廉颇蔺相如传用笔的动作特征主要表现在张与驰、顿与挫的关系处理上,行笔从容不迫,这种被王世贞成为"缓"之病的从容不迫,恰是黄氏大草书在用笔之上的特点之一。其一是其翻转之笔的运用,黄庭坚书法的技巧掌握得是非常好的,他极善于用锋,要处理好顺势书写与翻转笔锋之间的关系;其二,黄庭坚讲究用笔,其草书之神可以说基本上是与其用笔分不开的,而此处的用笔全然超出了汉字本身 的结构规律,为了表现线条的美,一切都已屈从于线条为准则,其高腕运笔的纸执笔方式在此更趋灵活,更有表现力。

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    黄山谷接受的是佛教的"禅宗",讲究"见性成佛",所以他的书法到了随心所欲的境界,想象山谷沐手焚香,拜过我佛如来,坐于南窗之下,有书童铺纸磨墨,天地人融会,心境何等清净。在苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔技巧,与其浪漫主义的气质,通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷,表现得十分彻底。

书法作品【砥柱铭】

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      黄庭坚书法结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,气魄宏大,气宇轩昂。留心于点画用笔的"沉着痛快"和结体的舒展大度。至于他的草书书法作品,赵孟俯说:黄太史书,得张长史圆劲飞动之意。北宋诗人,与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下,称为苏门四学士。他的行书起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,"无平不陂",下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以"画竹法作书" 给人以"沉着痛快"的感觉。

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书法视频【砥柱铭】截图

       北宋黄庭坚书法《砥柱铭》卷以3.9亿元落槌,加上12%的佣金,总成交价达到了4.368亿元。同时也打破了中国艺术品的世界拍卖纪录。此外,其也创造了单件拍品的竞价阶梯纪录,达到1000万/次。书法拍卖价格屡创新高,令人关注。加上历代题跋,总长近15米。《砥柱铭》近600字,长达8.24米,加上历代题跋,总长近15米,是黄庭坚现存最长的大字行楷。《砥柱铭》 卷作于1095年前后,作品经王厚之、贾似道、项元汴等收藏,长期流传于中国民间,20世纪上半叶从广东流往日本,为日本有邻馆收藏,直到数年前,为台湾藏家购得,这是首次出现在拍卖场中。此前,这件手卷因为文字内容、书法风格等方面与黄庭坚其他作品存在差异,早在乾隆时期曾经被认为是赝品,有诸多猜疑。经台北故宫博物院指导委员、台南大学艺术史研究所博硕士导师傅申先生研究,最终确定为黄庭坚的真迹,而且是黄庭坚书风转换期的真迹,他还为此卷专门书写了一份近两万字的研究报告。

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