兰亭奖金奖空缺的,第八届中国书坛新人新作展

一次公正、公平的评审

时间:2017年11月15日来源:中国文艺网作者:黄俊俭

一次公正、公平的评审

——以第六届中国书法兰亭奖书法篆刻评审为例

  10月30日至11月3日,备受书坛瞩目的第六届中国书法兰亭奖在浙江绍兴进行了为期5天的评审,最终从1148名投稿者中评出银奖7名(其中,书法篆刻组5名、理论组2名)、铜奖7名(其中,书法篆刻组6名、理论组1名),金奖空缺。作为观察员,笔者全程参与了整个评选过程。笔者认为,第六届中国书法兰亭奖的评审坚持了以根植传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容为宗旨的评审原则,认真贯彻落实了中央关于文艺评奖的重要标尺,坚持人书合一、艺文兼备的综合考量标准,坚持在深入传统基础上的创造性转化与发展。

  首先,此次评审制定了严谨、科学的评审制度

  一次成功的、令人信服的展览评审,不仅要有严谨、科学的评审制度,还要认真、严格地贯彻执行。此次兰亭奖的评审,中国书协的领导以身作则,率先垂范;评审委员会、监审委员会、审议委员会、观察员、工作人员能够严以律己,从而保证了此次评审的公正、公平。评审结果客观、真实地反映了当前书坛的现状。

  不妨先将镜头回放,重温一下这次评审的过程。

  10月30日,是评审的第一天。上午,由中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武组织召开了评审会议,通过了评审规则等事项,并集体审看全部投稿作品,为初评作准备。下午,开始初评,初评的3404件作品全部被悬挂起来,由17位评委对作品打票。本轮评审以投稿作品的创作水平作为唯一的评选要素,17位评委经过两轮投票,最终评出311人(每人3件作品)的作品进入复评。10月31日下午进入复评阶段,最终评出150人的作品进入下一轮。11月1日上午进入终评阶段,评委审看参评者的参评作品及相关材料,全面了解参评者的艺术业绩。此轮评出80人的作品进入下一轮评审。下午,由评委、监委、审委对这80人的作品进行文字审读,看其作品中是否存在有错字、别字、漏字等问题。11月2日上午,从80人的作品中评出57人的入选作品,下午评奖。11月3日上午,对获奖作品进行审议。

  评审结果出来之后,有人说,这批评委评出的作品,如果换成另一批评委来评,可能又是另外一个结果。笔者认为,这是对此次评审工作的一种误读。此次兰亭奖在评审时,首先由工作人员将3404件作品全部悬挂起来,以便于评委仔细甄别打票。其次,此次评审有17位评委,能够保证不应个别评委因审美的不同而影响对作品的评判。况且这17位评委都是有着丰富评审经验的专家。当然,不可否认的是,艺术评审不同于体育竞技的裁判,是一种仁者见仁,智者见智的审美评判活动,无法排除评委个人独有的审美情感,但评审制度将这种情感在打分阶段给屏蔽掉了。例如,在打分环节,要去掉一个最高分和一个最低分的。剩下的15位评委的分数再取平均值。这样,就最大限度的保证了公正、公平,不因个别评委的偏好,或者审美上的差异,而影响最终的结果。在兰亭奖评审结束后的总结会上,有个别评委认为自己看好的作品,最后给评掉了。笔者认为,这恰恰说明了此次评审制度设计的高明之处,不会因为个别评委审美眼光的不同,或者其他因素而影响到评审,最终的评审结果是全体评委意志的反映。至于说金奖的空缺,并不是故弄玄虚,而是因为没有一个投稿者的分数达到90分(90分以上才能评金奖),且金奖空缺也是对当下创作作了一个实事求是的判断。

  其次,坚持根植传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容为宗旨的评审原则

  此次兰亭奖评审结束回来之后,周围的许多人问笔者,评委面对那么多的作品,怎样才能在有限的时间内将好的作品挑选出来?对一件作品,评判的标准又是什么?

  其实,简单地讲,历代传承下来的经典作品就是评审的标准。这些传统经典,经历了几千年来大浪淘沙的汰洗,经历了时代的变迁和赓续,依然能够焕发出艺术的活力,成为一代又一代人学习书法的范本,经受住了时间的检验。因此,判定一件作品的优劣,不是某一个人说了算,而是传统经典说了算。第六届中国书法兰亭奖评审宗旨的第一条就是根植传统,向书坛传递了非常清晰的审美导向。

  长期以来,各种艺术思潮或现象此起彼伏,曾经使书坛陷入了混乱的局面,每一种思潮或现象都想做随风的“舞者”,做引领时尚的“领袖”。例如,有的人打着传统的旗号,却套用西方的艺术观念,将书法归结为视觉艺术,大讲形式构成,甚至扛起毛笔到国外去“乱书”;有的人嘴上大讲儒释道,却在裸体女性身上书写《心经》,严重亵渎中国的传统文化;还有的人,大肆倡导“某某书风”,利用一孔之见,利用手中的权力,向投稿者强力推销自己的观点;有的书家到处办“某展览冲刺班”,在大肆敛财的同时,给学员造成严重的误导,以至于许多人模仿这些人的书法去投稿,以期金榜题名。一时间,书坛乱象丛生,戾气严重,广大书法家和书法爱好者对此深恶痛绝。

  所有这些,不仅败坏了书法家在广大人民群众中的声誉,也严重损害了中国书协的形象。有鉴于此,在中国书协主席苏士澍,中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武等新一届领导班子带领下,以习近平总书记在文艺工作座谈会、中国文联第十次文代会上的讲话为指导,坚持“二为”方向和“双百”方针,大胆改革,锐意进取,敢于向书坛的不良现象亮剑,力挽狂澜,使书坛的风气得到了有效的净化。这一变化通过此次兰亭奖的投稿作品就可以看出端倪。绝大多数投稿者的作品,都是以传统筑基,在此基础上显现作者的书法个性,使得此次展览风格多样,异彩纷呈。过去的那种一边倒的“二王风”“何绍基风”“赵之谦风”等,不见了踪影,拼贴作品也大为减少。现在,书法家能够静下心来,从个人的审美出发,专心搞创作,再也不用为展览以外的因素而苦恼了。

  “鼓励创新”也是此次兰亭奖的评审宗旨之一。众所周知,创新是人类社会发展和进步的永恒主题,创新是进步的灵魂,也是国家兴旺发达的持久动力。艺术的创新思维常会给人们带来崭新的思考、崭新的观点和意想不到的结果,从而使艺术创作呈现出多元化的创新局面。书法历来讲究传承。书法艺术上的创新是指在继承传统的基础上,创作出符合当代人的审美,有自己鲜明的艺术风格,为大众所接受的书法作品。没有对传统经典的深刻理解与继承,创新就成了无本之木、无源之水。在此次兰亭奖的投稿者中,有一些投稿作品也想在审美上进行一些变化,但限于知识水平、审美能力等的不足,没有达到预期的效果。古代的一些大家,他们在承的时候会转化,把传统好的东西,转化变成当下他个人的一种符号。笔者读中国书法史的时候发现一个有趣的现象。例如,同样学晋人,唐人、宋人、元人、明人、清人结果都不一样,原因就在于那些大家在学习过程中转化出来了,他们把自己的性情,自己对前人经典的解读,通过自己独特的一些心得转化成传统过程当中的一个个环,后人再去看它的时候,他们的作品也变成了经典。例如,清代的书家,像何绍基、伊秉绶、翁同龢学习颜真卿书法,但结果是不一样的,他们把颜真卿写的各有风采。所以,同样学一件东西,转化很重要。当然,这种转化是在承的基础上进行的。如果承的基础还没有打牢固,就想求新、求变,急于求成,就很容易陷入盲目创新的泥潭。当笔者此次看到一些已崭露头角的书家,因追求所谓的个性风格而过早结壳不免感叹惋惜!

  在此次兰亭奖的评审中,也发现一些问题,尤其是投稿者的文化缺失现象比较严重。许多作品的错字、别字、漏字,甚至自己造字的情况比比皆是,有的甚至到了惨不忍睹的地步,一些原本艺术水平比较高的作者由于写错字、别字,或漏字而遭淘汰。

  众所周知,书法是中国汉字书写的一种独特的艺术,是历代传继下来的一门古老而精湛的学问,是中华民族精神与文明气质的象征。兰亭奖作为中国书法最高奖,讲究的是艺文兼备,一件错字连篇的作品,怎么能令人信服呢?又怎样可能获奖呢?学习书法,技法当然重要,是必须要加以锤炼的,但技法后面更重要的是中国人的文心。一个书法家,首先应该是一个文化人。书法强调个人的修养,包括文化修养、审美情操等。我们不能简单的理解会写几首诗,满足一下自己的小情调,就是一个文化人了。近年来,中国书协为了引导广大书法家和书法爱好者重视文化修为,已经连续举办了几期“国学班”,取得了良好的效果。当然,短期的“国学班”的学习,不可能使学员的文化水平有明显的提升,但却能够起到引领作用、导向作用,使大家认识到,作为一个书法家,敲锣打鼓并不能使自己的艺术水平提高多少。只有具有渊博的知识,才能在艺术上走得更远。书法家不提高文化修养,作品的情怀和境界就上不来。

  通过对此次兰亭奖评审全过程的观察,笔者感到,此次兰亭奖的成功评审,凝聚着中国文联和中国书协领导、评审委员会委员、监审委员会委员、审议委员会委员、工作人员的辛勤劳动和汗水,他们用完善的制度和公信力,向书坛交出了一份合格的答卷。

兰亭奖金奖空缺的“金奖”意义

时间:2017年11月15日来源:《中国艺术报》作者:张瑞田

兰亭奖金奖空缺的“金奖”意义

——也谈第六届中国书法兰亭奖的评选结果

  11月3日,一个普通的日子,太阳照常升起,河水波澜不惊,在浙江绍兴,中国书协公示了第六届中国书法兰亭奖的评选结果,70位作者入选,其中,5名书法篆刻作者和2名理论作者荣获银奖,6名书法篆刻作者和1名理论作者荣获铜奖。备受关注、极具新闻价值的金奖史无前例地空缺。  作为本次兰亭奖的学术媒体观察员,笔者本能地意识到,金奖空缺会是短时期书法舆情的焦点。一个有历史承传的书法艺术评选活动,一个有丰富评选经验支撑的评选机制,尤其对初评、复评、终评等评奖环节都设置了严密细致的程序与规则,其中包括对评委的约束,对评选过程的监督,戮力追求公平、公正的评选运行方式,也需要公众的广泛监督,了解评选者是否对中国书法事业真诚热爱,是否对每一位投稿者表现出负责的态度。  没有金奖的兰亭奖,成为一个深富时代背景的热门话题,极为正常。应该说,围绕第六届中国书法兰亭奖的评选,中国书协结合历届评选经验,进一步完善、夯实了评选的整体结构,修订了《第六届中国书法兰亭奖评审办法》《评审行为守则》《第六届中国书法兰亭奖评审流程》,对评审委员、审议委员、监审委员、学术媒体观察员的组成进行了细致的考核,并赋予不同的权限,为评选的公开、公正做出了严谨、合理的制度安排。  一个书法作品的公开征集和评选活动,评选机制面面俱到,评委、审委、监委、学术媒体观察员严阵以待,有没有兴师动众之嫌?当然没有。第六届中国书法兰亭奖评选是中国书法界的大事,也是中国文化艺术界的大事,在老中青书法家的心目中,“兰亭奖”的评选是国家级行为,是国家文化繁荣的象征,因此摩拳擦掌,寄予厚望,以严谨的创作态度,写出一幅幅力作投稿参与,表现出书法家对中国书法事业的赤胆忠心。不能辜负每一位书法家的信任,是中国书协对每一位参与评选的专家和学者提出的要求,努力保证评选结果符合全体书法家的意愿。为实现这个目标,采取一切措施杜绝腐败事情发生,让评选在阳光下运行。同时,尊重每一位评委的艺术趣味和判断自由,不干涉、不打招呼、不倾向书体和书风,让当代书法的创作成绩在评委们理性认知与个性选择中产生合乎艺术规律的结果。  按照《第六届中国书法兰亭奖评审办法》的要求,金奖、银奖、铜奖有着各自的标准。根据评委们的投票,入选作品没有进入获得金奖的分值,这个结果符合此次投稿作品的实际。是否评选出金奖,是书法界的大事。为慎重起见,评审委员会和审议委员会依据各自的职能进行了坦诚而认真的讨论,最终研判,金奖空缺符合当前书法发展的现状。  任何艺术奖项的评选,都存在审美评判上的差异,评选的结果也会面对不同的声音。这是自然的,也是合理的。第六届中国书法兰亭奖的金奖空缺,其积极意义深远。组织上设立评委会,并赋予评委裁判的权利,只要评委们遵循“评审办法”“评审守则”“评审规则和程序”,就是“法定”行为。对他们集体意识下的审美选择,需要尊重与理解。另外,评委的态度是对当代书法创作宏观认识和微观判断的结果,既然他们舍不得投下手中的高分值票,就存在审美判断上的理由。  笔者在现场也几度追索与思考,当代书法创作的确还有较大提升和发展的空间,眼下的作品还没有达到金奖作品的高度。近年来,书法界同其他艺术门类一样,积极贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神,沉下心来,回归本体,戒除浮躁,较之以往有了明显的发展,但远未达到人们的期待。超越之心是我们不竭的创作动力,我们不能满足现有的成绩,要大胆反思自己,才能超越自己。评委们的“保守”,更是对创作的期许,对书法家提出了新的要求。这次金奖空缺更要求当代书法家居安思危,更新固化的创作思维,提高文化素质,接续传统、扎根生活,让艺术激情生机勃发,创作出习近平总书记在党的十九大报告中所要求的“要繁荣文艺创作,坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一,加强现实题材创作,不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作”。  5天的评选,紧张、和谐,高效、有序。从中国书协领导、工作人员,到评委、审委、监委、学术媒体观察员,本着对中国书法事业高度负责的态度,都使出浑身解数投身到评选工作之中,笔者受益颇多,对以后的评审工作也有一些思考。  首先,评委结构需要适当调和。评委们基本是当代活跃的书法家,他们了解当代书法家的状态和当代书法创作的趋势,是书法评选的最佳人选。然而,书法家对当代书法的“过度熟知”,再加上一些人知识单一,观念较为陈旧,自然会影响对创新作品或“出格”作品的判断。因此建议当代书法评选,应该在有创作实践的理论家、专业报刊编辑、批评家、收藏家中遴选评委,让不同思维介入当代书法评选,共同推动当代书法事业的发展。  其次,建立一支审读专家组。从本次入选的作品来看,错字、丢字作品的取舍依然困扰着评委,从某种角度上说,这固然是某些评委持有“有错字的书法作品没有错”的观念使然,但错字连篇的书法作品终究不是高水平的书法作品。建立审读专家组,赋予专家组成员一票否决权,对有重大字词缺陷和所书文辞思想内涵低下的书法作品说不,尽快厘清“有错字的书法作品还是好作品”的怪论。书法艺术是综合艺术,书法审美过程,是由文学、书法、篆刻、情感等共同完成,仅仅强调书法的“写字”功能,是文化短视。这是中国书法事业发展的当务之急,也需要引起广泛重视。  没有金奖的兰亭奖,却有“金奖”一样的意义,让我们振奋,更让我们沉思。距离下一届兰亭奖还有三年的时间,也就是一千多天,我们应该以什么样的态度潜心学习、扎实创作,让下一届兰亭奖是有金奖的兰亭奖呢?这是问题,这是机遇,这是挑战。

  

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2016年11月13日,在这微寒的初冬,伴随着雾霾散去的清朗,由中国书协主办,辽宁省书协、大连市委宣传部承办,大连市文联、大连市书协协办的第八届中国书坛新人新作展终评评审工作在北京正式拉开帷幕。此次展览以推出书坛新人、挖掘书法精品、巩固书法事业的发展空间为目标。在此目标的指引下,力求达到承续中华文脉,弘扬时代精神,紧扣时代脉搏,陶铸时代审美的积极构想。

杜洪毅/文

第八届中国书坛新人新作展自7月份开始征稿以来,至10月10日截稿,共收到来稿作品35593件,来稿数量之多超过以往任何一届新人新作展。11月3日至8日,在大连经过初评和复评两个环节,共评出入围作品358件。13日上午和下午,共352位入围作者参加了现场考核(6位作者自动放弃)。现场考核共分为三个部分,首先是对入围作品的再次书写,其次是命题创作,最后是笔试。考核内容层层相扣,考核现场盛况空前。

新一届兰亭奖评审结束,却因金奖落空在业界掀起轩然大波。同以前往历次官方大展和评奖活动一样,争议论焦点似乎再次指向书协和评委,评审公正性遭到质疑。兰亭奖作为拥有中宣部、文联、书协三大官方机构背景的国内书法最高奖项,其专业性和权威性是毋庸置疑的。那么,当前舆论为何对其提出挑战呢?金奖空缺这一事实又能告诉我们些什么呢?

11月13日晚上8点,终评评审预备会在中国书协会议室召开,会议共分四项议程:(1)展览承办方介绍本届新人展收稿情况;(2)介绍初评和复评结果;(3)宣读《终评评委、监审委员、观察员名单》及终评评委分组情况,强调《评审行为守则》;(4)宣布并解读终评面试评审流程,评审委员和监审委员对《评审流程》进行充分讨论后表决通过。中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武在发言中不仅对初评和复评工作的完成情况做了充分肯定,同时也对终评工作提出了更高的要求,即通过评委们细致和严格的评审,进一步维护十一届“国展”评审形成的风清气朗的书坛新面貌,凝聚正能量。

网络上最强烈的批评声音,指责说兰亭奖并不缺少金奖作者,而是缺能评金奖的评委,事实是这样的吗?要回答这个问题,首先弄明白评奖标准是如何确立的。如果这个金奖仅是像奥运金牌那样授给成绩最高者,矮子里面总能选出个高子,无论如何都会有人夺得。可是,如果事先设定强制性标准,作品一定要达到相应艺术水准才行,无人获奖就不足怪了,这届兰亭奖当属此类。如此说来,在参选作品均未达到应有艺术高度的情况下,金奖空缺就是件很正常的事情,并不值得争论。可是,舆论争议焦点虽是因金奖而发,本质问题却不在此,而是借这一事件对评委和书协主导的评审制度提出深刻质疑。当然,还有更为重要的,那就是对当代书法艺术造诣高低的争论,很多人怀疑真正优秀的作品因评委过失被埋没了。

11月14日,终评评审工作在北京八一空军网球馆进行。终评采用打分制,经过初审、复审和终审三个环节的严格评审,最终评审出入展作品312件。入展名单于14日晚上在中国书法家协会网站进行公示,公示期为11月14日至11月28日。据悉,展览将于2016年年底在大连市举行。

为此,我们首先来讨论下当代中国书法创作水准究竟怎么样。这些年来,在商品经济强大力量的驱动下,国内书法创作大热是无需争议的事实。即便是艺术市场相对萧条的最近两年,也没能阻止书法家队伍快速膨胀。作为中国优秀传统文化的重要组部分,书法艺术能获得如此多人的热情推崇,应该是好事。但只要稍作理性分析,就不难发现这种热度很大程度是被商业利益所激发出来的,无法保证当今书法家们都能以肩负一份文化使命的立场出发,努力追求艺术与文化之极致。虽然不断有人宣称自己的艺术水准早超过王羲之了,可那只不过是为博取市场信任的拙劣炒作行为。今人书法远不如古人,早已是普遍公认的事实。当代书法家,要么在古人笔调里转圈,要么以投机取巧的方式寻求所谓创新,大多无法走出炫耀技巧的雕虫小道。无论从文化修行,还是艺术功底上讲,真很难找出与前人一较高下者。

本届新人展在终评面试阶段投入了如此大的精力,不单单是为了打击代笔、抄袭等不良现象,更蕴含着中国书协对当下书法现状的深沉思考,即鼓励和倡导所有的书法人遵循书法创作规律,吸取传统营养,传承经典,进而作到艺文兼备。虽然通过此次展览能实现加入中国书协这一梦想的投稿者数量有限,但正是这么多怀揣梦想的书法人共同构筑了书法事业的基石。书法是一种信仰,中国书协之所以制定如此严密的评审流程与严苛的评审行为守则,既是本着对所有投稿者负责的态度,同时也是力求为当代书法事业的发展确立新的标杆。

此次兰亭金奖空缺,说明评委对当代书法的评审上还是报有相当谨慎的态度,这或许不失为一种对当前书坛乱象的理性反思。作为全国最高级别的书法奖项,评出金奖故然对书法创作队伍有相当重要的激励作用。可是,如果在作品艺术含金量本身较为贫乏的情况下,授予过高荣誉,只会助长书法家追名逐利的浮躁风气。即便评委的个人判断可以被质疑,但最终让金奖空缺这一事实,却是一件值得表彰的好事情。

(杨勇)

另外,本届兰亭奖仅收到千来人的投稿,而中书协拥有上万名会员,这让人意外。如此重要的奖项,为什么还有那么多书家不愿投稿呢?是对自身水准不够自任?还是这些人加入书协时本来就走了歪门邪道,怕露馅呢?或者是对书协与评委们都不信任?这些年来,书法界对书协体制的质疑从来就没停止,这届兰亭奖者投稿数量与评审结果似乎又为此提供了可靠证据。如果书协会员对自身实力和书协体制都不够信任的话,难免不会引起更多人的怀疑。

兰亭奖的权威之所以会受到质疑和挑战,还与它创立以来不断变化的评审制度有关,让广大书法工作者对其丧失了信心。我们知道,国级顶级奖项如诺贝尔奖从创立到今天一百多年时间里,评奖制度一直严格按诺贝尔遗嘱执行(1969年增设的经济学奖与诺贝尔基金会没有关系),才奠定了其在国际社会上不可动摇的权威地位。反观书法兰亭奖,评奖制度屡次被大幅度修改,必然会降低其公信力。对于众多的书家来说,兰亭奖缩水就意味着入选机会的丧失。特别对于那些自知无法博取大奖、只想以入选的方式增加市场竞争砝码的人来说,当然是名额越多越好。可这样一来,评奖就成了集体大锅饭,虽然大家都高兴,却违背了奖项设立初衷,于书法艺术和传统文化发展毫无益处。压缩入选名额和制定更严格的评奖制度,本是好事。但兰亭奖若要保证自身的权威性和公信力,就必须建立起长效、稳定的评奖机制,方能服众。

话说回来,如果书法家们真是用心于文化和艺术追求,金奖真的还会那么重要么?我们知道,历代书法大家都不是被评选出来的,只因自身艺术、文化、人格修养达到一种极致高度,才得以名垂青史。虽说评奖与竞赛制度是现代文明不可缺失的组成部分,但如果书法家们全奔着获奖成名而来,然后才好将作品卖高价,且不是在把艺术界变成纯粹的名利场了么?如果书法艺术只是拿来让人获利的工具,且不是与其原本的文化意义背道而驰了么?

前不久中书协主席苏士澍还说兰亭奖应该取消等级奖,从此次争议事件来看,主席先生还真是有先见之名。如果没有了这个最高奖项,或许书坛会更清静些,大家才能安安心心的去追求文化与艺术。由此看来,金奖空缺真还的不坏!

(本文为中国美术报约稿,2017年12月4日见报)

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