禁止出国展览文物,一件北魏彩画漆屏风的价值

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司马金龙墓出土漆屏风——禁止出国展览文物

发布时间:2015-05-05文章出处:中国考古网作者:李来玉 北魏时期,1965年山西省大同市石家寨司马金龙墓出土,现藏大同市博物馆。每块长约80厘米,宽约20厘米,厚约2.5厘米。漆屏风较完整的共有五块,现为其中两块。屏风用木板制成,版面髹朱漆,采用铁线勾勒和色彩渲染的手法,墨线勾勒轮廓,内填黄、白、青、绿、橙红、灰蓝等色绘制人物故事图案,人物的描绘因色彩浓淡不同具立体感和肌肤色调,形象尤为生动逼真,整幅画面具有层次和纵深远近的空间关系。漆画的题记及榜题处涂黄色,书黑字,是珍贵的北魏墨迹。 司马金龙是司马懿弟司马馗的九世孙,其父司马楚之系东晋显贵,元熙元年降魏,封琅琊王,司马金龙曾历任北魏高官,据此墓中出土的墓志铭记载可知司马金龙墓的确切纪年为北魏孝文帝太和八年。葡京赌王网 1司马金龙墓出土漆屏风 部分葡京赌王网 2司马金龙墓出土漆屏风 局部葡京赌王网 3司马金龙墓出土漆屏风 局部 这件屏风上的人物故事画是目前北魏画迹中有准确纪年的作品,又因南北朝时期出土的漆器甚少,所以此件北魏早期的漆屏风弥足珍贵,不仅对,了解和研究北魏时期中国髹漆工艺的发展具有重要价值,而且对研究北魏前期的书法和绘画风格乃至古代绘画史都有着重要的价值。参考文献: 马自树主编:《中国文物定级图典——一级品·上卷》,上海辞书出版社,1999年12月。

  据《魏书》记载,司马金龙是司马懿之弟司马馗的九世孙,其父司马楚之在刘裕迫害司马家族时归附北魏,封为琅琊王。司马金龙是司马楚之和北魏皇族河内公主所生,世袭了爵位。史书中关于司马金龙的记载就只有这寥寥百余字,不过作为同北魏联姻的西晋后裔、声名显赫的中原世家贵族的代表,他所留下的文化遗存,自然对研究这一时期北魏社会的汉化过程具有特殊意义。

葡京赌王网,专家认为,这件漆画非同一般意义上的髹漆工艺,与同时期宁夏固原出土的北魏漆棺画相似。以柏木做板材,先以织物类贴敷做漆灰地,遍髹朱地,然后以黄、白、青绿、橙红、灰蓝等矿物颜色用油调和作画,这是一种“描漆”技法。在描写的物象上,线条轮廓主要用黑漆勾成,墨笔勾眉目,人物肤色涂铅白。这些特点都为研究南北朝时期的髹漆工艺提供了可贵的实物资料。

    1965年11月山西大同市东南十三里的石家寨村司马金龙墓出土。这是一组人物故事彩绘描漆屏风,每块木板高81.5厘米,宽20.5厘米,出土时共有5块,这是其中的两块。现藏于山西省大同市博物馆。

  观众看到的这幅漆画的构图分为上下4层,每层均有单独主题,配以墨书题记和榜题,来标示人物身份和说明内容。第一层的图分别是虞舜二妃、舜父瞽叟与象敖填井、舜后母烧廪,这一层只有榜题无题记。第二幅周室三母,题记4行;第三幅鲁师春姜与春姜女,题记6行;第四幅班姬辞辇,题记4行。漆画所绘故事内容是汉朝以来屏风画的传统题材,体现了墓主生前意识中对中原传统文化与伦理观念的尊崇。

四件柱座也是国宝级文物,可能用于插屏风或帐幔。柱础为鼓状覆盆形,方形底座,顶部有圆形插孔,底座及柱础表面浮雕精美的纹饰,有饱满的双莲瓣,还有首尾相衔仿若穿梭在汹涌波涛中的蟠龙。柱础底座四角还圆雕有四个姿态各异的乐人,或击鼓,或弹五弦琵琶,或吹筚篥,或翩然起舞,线条流畅,表情生动。整体造型精致华丽,体现了北魏豪迈磅礴的时代特色。

    此为北魏早期墓葬,墓主人为司空琅邪康王司马金龙及其妻姬辰。姬辰死于延兴四年(474);司马金龙死于太和八年(484),两人死期相差十年。木板漆画内容采自汉刘向《列女传》,描绘的是帝王、忠臣、孝子、烈女的故事。似应是姬辰陪葬物。绘画采用渲染和铁线勾描的手法,板面涂朱漆地,用黑漆勾线条,色彩非常浓艳。这组彩绘屏风的出土是北魏绘画史的重大发现。漆液粘稠,本不易作画,但此画笔法细腻,须眉衣带一丝不苟,线条勾描与顾恺之笔法相似。木板漆画的出土,填补了这一时期漆器研究的空白,同时在书法和绘画方面为人们提供了极有价值的研究材料。每幅画上都有文字题记,如“汉成帝班”“卫灵公”等。像这样具有明确纪年,保存这样完好的书法墨迹实属少见。它是现在能够见到的北魏书法中难得的佳品,应该占有重要地位。因系墨迹,就更加可贵。

内容摘要:这件彩画漆屏风太有名了。2002年 1月 18日,国家文物局印发《首批禁止出国(境)展览文物目录》,规定64件(组)一级文物为禁止出国(境)展览文物,其中一件北魏的文物就是司马金龙彩画漆屏风。据《魏书》记载,司马金龙是司马懿之弟司马馗的九世孙,其父司马楚之在刘裕迫害司马家族时归附北魏,封为琅琊王。漆画所绘故事内容是汉朝以来屏风画的传统题材,体现了墓主生前意识中对中原传统文化与伦理观念的尊崇。还有些文物如青瓷唾盂、石砚台、漆食盒等,则具有中原封建士大夫阶层日常生活的典型特征,加上这件精致的彩画漆屏风,足够探讨当时的中原传统世家在归附北魏政权后的种种文化选择。

(原标题:寻古探源:一件北魏彩画漆屏风的价值)

    墨书笔画方严劲挺,结字平正宽博。如“有”“男”等字下部非常舒展,形成刚健、洞达的基本特色。有些字如“汉成帝”等,还可看出隶书的遗意。同墓出土的还有石墓志三种,为《司马金龙墓表》、《司马金龙墓志铭》和《姬辰墓铭》。里书题字同墓表等字体十分接近,或为一人所书。

关键词:

漆画上有大片墨书的题榜文字,墨书笔画方严劲挺,结字平正宽博,浸润着南朝文?人的书法意趣,具有舒展、刚健的特色,接近楷书;但有的字尚带有隶书遗风。漆屏上的书法正处于由隶书向楷书过渡的阶段,是不可多见的北魏书法真迹。

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  东晋以后,漆器制品很少见,司马金龙墓出土的彩画漆屏风显得尤其珍贵。漆画木板,应为漆木屏风的构件,出土较为完整的有5块,边框5件,木档3件,还有部分画的残片。每件漆画均长约80厘米,宽约20厘米,厚约2.5厘米,上下、两侧均有榫卯,可拆可合,属于一个巨大漆屏风的一部分。木板屏风正、背面均绘有漆画,入葬时朝朝下的一面腐蚀严重,难以辨识,幸亏向上一面保存比较完好。

这件彩画漆屏风太有名了。

    

  这件彩画漆屏风太有名了。

漆画中人物宽阔的袖口、鱼尾状拖地的裙摆,飘举的衣带,无不表现出仪态宛然、雍容华贵的气质。在汉代单勾线和大笔平涂的基础上采用的铁线描,笔触干净利落,流畅准确。学者认为其画风、与东晋名画家顾恺之十分相似,如“春蚕吐丝”“吴带当风”。它的绘画风格、技法、设色富有强烈的时代特征,对研究北魏前期的绘画风格,进而探讨整个魏晋时期的中国绘画成就有独到的价值。

  四件柱座也是国宝级文物,可能用于插屏风或帐幔。柱础为鼓状覆盆形,方形底座,顶部有圆形插孔,底座及柱础表面浮雕精美的纹饰,有饱满的双莲瓣,还有首尾相衔仿若穿梭在汹涌波涛中的蟠龙。柱础底座四角还圆雕有四个姿态各异的乐人,或击鼓,或弹五弦琵琶,或吹筚篥,或翩然起舞,线条流畅,表情生动。整体造型精致华丽,体现了北魏豪迈磅礴的时代特色。

东晋以后,漆器制品很少见,司马金龙墓出土的彩画漆屏风显得尤其珍贵。漆画木板,应为漆木屏风的构件,出土较为完整的有5块,边框5件,木档3件,还有部分画的残片。每件漆画均长约80厘米,宽约20厘米,厚约2.5厘米,上下、两侧均有榫卯,可拆可合,属于一个巨大漆屏风的一部分。木板屏风正、背面均绘有漆画,入葬时朝朝下的一面腐蚀严重,难以辨识,幸亏向上一面保存比较完好。

作者简介:

最近文物追星族终于在山西博物院看到了平日难得一见的司马金龙彩画漆屏风。

  专家认为,这件漆画非同一般意义上的髹漆工艺,与同时期宁夏固原出土的北魏漆棺画相似。以柏木做板材,先以织物类贴敷做漆灰地,遍髹朱地,然后以黄、白、青绿、橙红、灰蓝等矿物颜色用油调和作画,这是一种“描漆”技法。在描写的物象上,线条轮廓主要用黑漆勾成,墨笔勾眉目,人物肤色涂铅白。这些特点都为研究南北朝时期的髹漆工艺提供了可贵的实物资料。

2002年1月18日,国家文物局印发《首批禁止出国(境)展览文物目录》,规定64件(组)一级文物为禁止出国(境)展览文物,其中一件北魏的文物就是司马金龙彩画漆屏风。

  漆画上有大片墨书的题榜文字,墨书笔画方严劲挺,结字平正宽博,浸润着南朝文 人的书法意趣,具有舒展、刚健的特色,接近楷书;但有的字尚带有隶书遗风。漆屏上的书法正处于由隶书向楷书过渡的阶段,是不可多见的北魏书法真迹。

据《魏书》记载,司马金龙是司马懿之弟司马馗的九世孙,其父司马楚之在刘裕迫害司马家族时归附北魏,封为琅琊王。司马金龙是司马楚之和北魏皇族河内公主所生,世袭了爵位。史书中关于司马金龙的记载就只有这寥寥百余字,不过作为同北魏联姻的西晋后裔、声名显赫的中原世家贵族的代表,他所留下的文化遗存,自然对研究这一时期北魏社会的汉化过程具有特殊意义。

  漆画中人物宽阔的袖口、鱼尾状拖地的裙摆,飘举的衣带,无不表现出仪态宛然、雍容华贵的气质。在汉代单勾线和大笔平涂的基础上采用的铁线描,笔触干净利落,流畅准确。学者认为其画风、与东晋名画家顾恺之十分相似,如“春蚕吐丝”“吴带当风”。它的绘画风格、技法、设色富有强烈的时代特征,对研究北魏前期的绘画风格,进而探讨整个魏晋时期的中国绘画成就有独到的价值。

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  司马金龙墓是他与妻子姬辰的合葬墓。1965年由大同市博物馆抢救性发掘,因为有明确的墓志表而得以确认。该墓的形制和室内布置,继承了魏晋时期中原地区的传统,和同时期南朝上层统治阶级的墓葬基本一致,表明了当时中国南北方文化上的紧密联系。但在大规模的随葬俑群中,出现了大量的甲骑具装俑,显示出游牧经济和北方民族军队的特色。一些陶俑的面貌特征,可能是当时居住在大同一带的少数民族的形象。还有些文物如青瓷唾盂、石砚台、漆食盒等,则具有中原封建士大夫阶层日常生活的典型特征,加上这件精致的彩画漆屏风,足够探讨当时的中原传统世家在归附北魏政权后的种种文化选择。

《 人民日报 》( 2018年11月28日22版)

  2002年1月18日,国家文物局印发《首批禁止出国(境)展览文物目录》,规定64件(组)一级文物为禁止出国(境)展览文物,其中一件北魏的文物就是司马金龙彩画漆屏风。

司马金龙墓是他与妻子姬辰的合葬墓。1965年由大同市博物馆抢救性发掘,因为有明确的墓志表而得以确认。该墓的形制和室内布置,继承了魏晋时期中原地区的传统,和同时期南朝上层统治阶级的墓葬基本一致,表明了当时中国南北方文化上的紧密联系。但在大规模的随葬俑群中,出现了大量的甲骑具装俑,显示出游牧经济和北方民族军队的特色。一些陶俑的面貌特征,可能是当时居住在大同一带的少数民族的形象。还有些文物如青瓷唾盂、石砚台、漆食盒等,则具有中原封建士大夫阶层日常生活的典型特征,加上这件精致的彩画漆屏风,足够探讨当时的中原传统世家在归附北魏政权后的种种文化选择。

观众看到的这幅漆画的构图分为上下4层,每层均有单独主题,配以墨书题记和榜题,来标示人物身份和说明内容。第一层的图分别是虞舜二妃、舜父瞽叟与象敖填井、舜后母烧廪,这一层只有榜题无题记。第二幅周室三母,题记4行;第三幅鲁师春姜与春姜女,题记6行;第四幅班姬辞辇,题记4行。漆画所绘故事内容是汉朝以来屏风画的传统题材,体现了墓主生前意识中对中原传统文化与伦理观念的尊崇。

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