楷书最基本笔画的书写方法,全面解析褚遂良书

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总第一四八〇期;欢迎关注。

原标题:楷书最基本笔画的书写方法!

在我们的印象当中,行书是楷书得快写,意思是把楷书写好了,行书就自然会写了。话虽如此,但也不完全是这样,行书和楷书在平时的书写过程中,行笔、顿笔、间架结构还是有区别的。

元倪墓志-书法欣赏

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(1)点:汉字是由点画组成的,点有一笔点、二笔点、三笔点、四笔点;横点、竖点:长点、短点等等不同的形态。书写时,笔侧势,锋尖先落笔与纸面接触,再将笔毫铺开后回锋收笔,做到落笔重, 着纸轻,取势远,收锋疾。多点组合时要注意呼应和大小错落的关系。图片 3

我们先要弄清楚以下几个问题:

           《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的作品之一。元倪为魏太祖道武皇帝玄孙,墓志的书写者应是当时高手,书法熟练,墨色丰腴饱满,因受南朝书法影响,渗入圆笔和行书笔法,点画流动,书风趋于秀逸潇洒,圆润典雅,为北魏墓志中的佳品。此志刻工亦甚精,能将原书笔意较细致地传达出来。此志日本曾有影印本,如今印本国内已经很少见到。

一、认识褚遂良

(2)横: 横画要注意在平直的基础,上关注左右的鼓侧、轻重关系。千万不能写得完全水平,形体呆板。书写时还要注意笔锋入纸的方向,有自左上向右下、垂直入纸等不同的起笔方法。藏锋的动作也有虚有实。运笔过程中要注意提按对笔画粗细的影响。收笔时笔锋微微提起,再往右下略顿,随势往左,上提起。动作要干净利落,切不可拖沓。图片 4

初学书法要先学会什么?

            北魏《元倪墓志》,全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。北魏正光四年(523)二月刻。楷书。19行,行22字。纵74厘米,横73.5厘米。民国初年在河南洛阳姚凹村出土,曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、番禺陈渔春。一九六O年从陈氏处访得此石,现藏上海博物馆。

褚遂良,字登善,杭州钱塘人。做过谏议大夫、尚书右仆射等官,人称“褚河南”。褚遂良博涉文史,其书法初学史陵、欧阳询、虞世南,后取法二王,精于隶书与真书。史传在虞世南死后,唐太宗感叹无人可以论书,魏征推荐了褚遂良。后来太宗所购得王羲之书迹,褚遂良替他辨别真伪,从来没有错误,可见褚氏对王羲之书法的精通。

(3)竖:汉字中的竖常起着支撑的作用,要写得挺拔有力度,不宜写得坚硬板滞。按外形来看,竖可分为悬针竖、垂露竖。悬针竖,横向落笔,逆锋起笔后将锋调正,中锋行至末端,出锋空收。垂露竖,收笔时和悬针竖相异,笔锋向左,上回收,蓄出水珠之意。

先从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。

         河南洛阳为北魏孝文帝迁都以后的都城。北魏皇族原姓拓跋,孝文帝为了推行汉化,改拓跋为元姓。洛阳城北邙山一带为元氏祖坟,陆续出土了大量墓志铭,统称元氏墓志。

二、熟悉褚体

(4)撇:撇画有平撇、直撇、回锋撇、兰叶撇之分。起笔与竖画相近,除回锋撇外皆为露锋空收。注意不要写得太尖薄,笔画要曲而不软,有如利剑截断牛角、象牙之劲健挺拔。图片 5

一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比开始“组装”;练整个字形,就等于进入“总装”。就是说,先学“分解”,后学“连贯”。所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。

附录:《元倪墓志》的临写 

褚遂良的作品在早期刚健朴拙,如《伊阙佛龛碑》,结体方正宽博,重心常常居中或偏下。《孟法师碑》体形内收,较为注意疏密聚散变化。后来所写的《房玄龄碑》显得清雅、灵润、秀劲又舒展的风姿。

(5)捺:捺画在很多字里有平衡的作用。自然右舒展,用笔要丰腴而从容。如隶书之一-波三折。藏锋起笔后折笔向右下徐行,顿折出捺脚再微提笔向右上出锋空收。收笔处不同的还有回锋捺。要注意笔法提按顿挫的节奏关系。 (6)挑:挑笔形似撇之反向。逆锋向下然后顿笔向右上出锋。行笔由慢渐快,入纸铺毫后迅速在挑出时收拢。力到挑尖,做回锋意。亦有长挑、短挑、平挑之分。图片 6

在练写基本笔画时,要分类去练。如练写“丶”时,要把“丶、丿、丶、丨”等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。

        《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》,北魏正光四年(公元523年)刻 ,正书。因受南朝书法影响,渗 入圆笔和行书笔法,点画流动,书风趋于秀逸潇洒,是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。虽未署作者名 ,通过秀逸精健的书法推断,该墓志很可能是造诣颇深的书家和刻工所为。

褚遂良57岁时所写的《雁塔圣教序》是他一生中最精美的作品。最显着的特点表现在用笔的起止、转折多带行书笔意,在形态上造成明显的承上启下的笔触,线条中段与两头的轻重变化富于弹力感,字态婀娜灵巧,却又摆布匀称稳健,中宫的密聚与外围的舒展形成强烈的节奏对比。其行书笔意与疏密对比强烈的结体,构成了褚书美妙的韵律。

(7)钩:钩是其他笔画的辅助,都以某个主笔为依托。主笔末尾处略顿后调整笔锋顺势钩出。虽然变化多样,但写法大致相同。在书写时要作另笔来理解,要防止草率出笔和顿挫过甚,显出笤帚状和牛角状。要写得饱满劲健,出锋略尖,切不可钝而松散。 (8)转折:转折是指横竖相连而成的转角处,大多一次完成,也有分作两笔书写的。一般方笔称折,圆笔称转。有竖折、斜折、曲抱、竖转等形式。行笔至转角处要提笔换锋,两笔自然连接,避免顿挫太过和转折处书写过于草率、太快而形成的圭角和脱肩现象。 相信你学过这些最基本的笔画之后,可以让你的楷书笔画的了解有很大的提高,让你对书法的字体有很深的了解!所以赶紧收藏起来,好好学习楷书吧!返回搜狐,查看更多

练楷书一般的规律先练基本笔画;再练笔画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分行布局。

1、点。该墓志中的点分为三类:圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成;右上挑点、相同点等,是承上笔笔势,用行书笔 法写成;撇点乃侧锋直下而成。点的起笔宜大胆果断,如快马入阵,迅疾遒劲,这样能避免毛笔蘸饱墨后,由于动作缓慢,在 起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的,所以应把握好入笔方向。

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汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的。

2、长横。长横分为五类,即平横、左尖右上凸横、左重右上横、中段轻右上凸横和曲波横,如上图中“吏”、“随”、“ 安”、“祖”、“者”五字。前两种横的写法为露锋轻入笔,前者为渐行渐提,稍向下自然收笔,而后者右上行逐渐加重,拧 笔拢毫,自然收于右下。后三种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的行书笔法,故应快速入笔,将笔向下稍沉, 轻轻一提,变侧锋为中锋略向右平行,随即右上行到凸顶后引笔稍向下,拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾 斜,切忌侧锋横扫而过获顿按回收成一个大墨团。

三、从端庄的欧体到活泼的褚体

本节例字书写要领:

3、短横。短横有许多被点替代了,魏碑中少量方劲的短横保留了下来。写短横一般只需按原帖的笔意书写,但不可敷衍而过,必须意到笔到,笔力不可懈怠。

褚体风格特点与欧体有明显的差异。欧体属于规矩的楷书,是入门的最佳字帖。褚体则属于带有行书笔意的楷书,是提高书写能力的重要范本。欧体用笔以方笔为主且一丝不苟,所以欧体显得端庄、险峻;褚体用笔方中寓圆,连带牵丝,所以褚体活泼、多姿。在欧体的基础上进一步学习褚体,有利于我们提高书写的速度,并且为学习行书打好坚实的基础。

《话》字的书写

4、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要容易一些,长竖多是方头尾尖(或圆),如上图中的“军”、“中”二字。 其写法是右横执笔或右下横执笔,笔尖由画外平入或斜入,入笔后快速顿转峰理毫下行,至末端顺势空抡收笔,或在下行时, 逐渐提笔收起。个别竖画的尾部呈方形,可将笔锋拢向一侧作收,也可行至末尾,将笔肚用力一按即收。

四、如何学习褚体

1、言字旁先写点,再写横折提,点和竖在同一垂直线上,且点到折、折到提的距离基本相等;

5、撇。撇有斜撇、曲撇两种:方起尖收的斜撇刚劲雄强,尖起圆收的曲撇婉约秀丽。这两种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。有个别撇的起笔使用行书笔法。方切起笔要峻利,切勿拖泥带水,久停不行。如右图中“尉”、“燉”、“铭”、“镇”四字。

1)选择书写工具

2、舌,平撇要短、平,横画要长,短斜竖的入笔处和“口”的中间上下对正;

6、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其自然和轻微徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势,它的轻重、斜度和姿态与其他点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。如右图中“远”、“春”、“故”、“今”、“癸”五字。

据历史记载,褚遂良对于纸笔非常讲究,非精良的毛笔不写字。褚体用笔瘦劲多变,一般而言,应该选择弹性较好的硬毫笔或兼毫笔。

3、口要小,底横不要太长。

7、钩。钩画有在折处另起笔的,也有不另起笔的。个别左弯钩还使用隶法。心钩的写法是,收笔时重按(笔杆上部略向身 内),迅速拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处,向左超笔,着力在右下,向右超笔,着力在左下,重按后调锋拢毫趣出。如右图中“刘”、“盛”二字。

2)书写姿势


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褚体用笔多连贯书写,如“六”字,点画的起笔往往与上一笔的收笔牵丝连带,笔断意连。在临摹褚体时,运用悬肘的姿势,则便于自由连贯书写。

《说》字的书写

3)读帖

1、言字旁要领同上,书写要流畅,干脆;

读帖是熟悉临摹对象的最好方法。对于用笔灵活的褚体,我们尤其要加强对于所学字例以及范本的观察与思考,以便较有效地抓住褚体的神韵,更快地入帖。

2、短斜竖可以和“口”的左竖连为一体书写;

基本点画解析

3、“口”的横折和底横连贯书写。

褚遂良《雁塔圣教序》横、竖笔画的两端与中段的轻重变化明显,带有弧度,富于弹力感。起止、转折多带连贯书写的笔意,在形态上造成明显的承上启下的笔道。这是褚体与欧体的重要区别。

言字旁同上。口稍扁一点,撇短,竖弯钩舒展,钩向上。

1、长横自右上向左下方斜切落笔,再转锋向右行笔;至右端提笔、向右下方顿笔后回锋收笔。注意左边低,右边稍高;两端重,中间稍轻,略带弧度。

1、撇点可以和“口”的左竖相连贯,横折横与短撇相连;

2、竖画起笔向右下斜切,然后下行,至末端向左上方提锋收笔。

2、撇不出锋,与竖弯钩呼应;

3、竖的用笔上下重,中间较轻。

3、竖弯钩有时写成竖弯。

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《柳》字的书写:行书和楷书

撇,起笔承接横的收笔连带入笔,行笔时中段略提,末端加重,然后顺势向左下偏左方向提收。

1、木字旁短横左长右短;

捺,承上起笔后,水平行笔一小段,渐提,然后转锋向右下行笔,边行边按,至捺脚处略驻,转笔出锋,折笔右行,缓提收笔。

2、注意“卯”部第一笔为平撇,不要太斜;

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3、竖撇要短;

“文”字的首笔,以短撇代替点,收笔不出锋,而是回锋向右上,紧接着写横。第二长撇起笔注意与上横呼应,收笔微微向上带出,连贯写捺。

4、横折钩不要太大;

写撇时,笔锋的力度要送至撇的末端,以求沉稳。撇的起笔由下向上的牵丝连带是书写的难点。

5、最后一笔为悬针竖,收笔出锋,并且较长。

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1、行书的木字旁,撇和点变为撇提,并与右部呼应。

“土”字曲头竖画是由于连贯上一笔起笔造成的,“土”字的位置偏右,底横要略长一点。

2、平撇、竖提、竖撇这三笔变为撇折折撇,且回锋与点呼应;

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3、悬针竖不变。

字形有点扁。横画起笔承接点的收笔重顿,中间行笔较细,收笔略下按。

1、横稍短,长撇不要太弯;

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2、横撇的撇弯度较大,不要比长撇靠下;

提土旁的横与提比较短,竖较长,形状窄长。竖画起笔承接横的收笔,从右下逆势起笔,然后顿笔转锋下行。“也”字的横折紧收,竖弯钩长而舒展,一

3、捺画为斜捺,不要太平。

收一放,对比明显。


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《友》字 的书写

竖钩,先写竖,然后顿笔,再向左上提笔出锋,出锋的速度要快。钩的形状好像三角形,出锋要锐利,一般而言,出锋较短。横画长而带有俯势,同时注意“口”写得要紧凑,位置要靠右上。

1、写完短横反锋向左上-向右下顿笔写长撇,长撇不出锋,翻笔向右上写横撇,出锋后顺着笔势在横撇的起笔处写反捺。

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1、三横排列要均匀,第三横不要太长,而让撇捺向外伸展;

横折由横与竖组成,先写横,然后提笔向右下折笔,调锋下行。折的横画的用笔比竖轻,折 角较大,形状较方。竖钩为主笔,书写时要长而有力,出钩短小。左边的短竖起笔弯曲,是褚体的特点之一。第一横要短,而中间的“田”字收缩,撇捺要舒展。

2、长撇不要写成竖撇,与三横交叉点不是在中间交叉,而是偏左一些;

欧体用笔以方笔为主,一丝不苟,风格端庄、险峻。褚体用笔速度快而连贯,行笔过程中连带牵丝,有一定的节奏感和律动之美,风格活泼、多姿。在动态的用笔中,点画的呼应加强,起、收笔呈现出丰富而美妙的笔触形态变化。由于连贯书写,褚体笔画的起笔形态常常改变,这是褚体与欧体的重要差异之一。

3、捺的入笔不在撇与第三横的交叉点,也不是在横的中间,而是偏右一些。

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4、日部要靠上,并且在长撇入笔的正下方,不能偏左或偏右。

牛字旁的竖钩写完后,顺势由下向上顿笔写提画,所以钩的收笔与提的起笔之间有明显的笔触连带的痕迹。“勿”字与牛字旁互相穿插揖让,勿字的撇画布白要均匀,形态长短各异。


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《春》字的书写:

单人旁的竖为上尖竖,虚锋起笔。右边钩出锋后向右上提笔,然后逆锋稍顿下行写竖。这是褚体连贯书写形成的笔触。“卬”字左边写得短小,竖画短而细。竖画由于原碑或拓片磨损的原因,弯曲变形,需注意。

1、第一横仰横变为向右下倾斜的短横并且与下面两横相连贯,第二横稍平,第三横向右上倾斜,倾斜度大于楷书。

由于连贯书写,褚体笔画的收笔形态常常改变,这也是褚体与欧体的重要差异之一。

2、写完第三横翻笔向左上在横上方右下顿笔写长撇,收笔比楷书低一点;

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3、捺可以写成斜捺或反捺,稍平;

撇为竖撇,起笔后行笔的角度较直,然后转向右下行笔,与欧体不同,收笔不 出锋,而是稍稍按笔后在再提笔,以便连贯写捺画。就结构而言,两横较短,左低右高,倾斜度较大,撇捺舒展,上部紧下部松。


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《朋》字的书写:

整个字的书写接近行草书写法,左竖与底横作一笔连带书写,中间的竖简省为一点,底下的横收笔连带写中间的点,所以形成了往左上行笔的笔触。注意点画之间布白均匀,整个字形略扁。

1、两个月字组成,左小右大;

由于连贯书写,用笔速度较快,甚至出现了上笔与下笔之间实连的现象,这实际上是行书笔意的体现。

2、写月的时候,竖撇不宜太长,横折钩比竖撇要长;

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3、里面短横和竖撇相粘连,不和横折钩相连;

第一撇连写第二撇,第二撇又与横连在一起写,体现了褚体用笔连贯而灵活。欧体的“分”则是笔笔断开,稳重而端庄。

4、横折钩的横和里面两个短横之间的距离要均匀,并且偏上。

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走字旁的横收笔后,折笔向右下行笔,这是横与点的连写。由于连笔写得比较重,以至于点画变成了一个折笔。写完点后提笔写撇点,用笔轻灵,再连写平捺,一气呵成。捺画的写得比较均匀,几乎没有粗细变化。被包围的“召”字 的“刀”简写成了点和撇。

1、竖撇可以不出锋;

2、横折钩向上勾出之后顺势向右下顿笔写横折提,与右边的部分呼应;

3、两个“月”,左小右大;

4、右边的“月”里面的短横就像写“2”,最后向左下收笔。


池威,八零后,现居武汉。湖北省书法家协会会员,曾供职于湖北省文联书法报社,现就职于长江文艺出版社。尤工小楷,简静自然,《心经》小楷作品被多家艺术机构收藏。

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