感受颜真卿书风,行以篆籀之笔化瘦硬为丰腴雄

 苏轼曾云:“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)颜真卿,字清臣,琅琊临沂(今山东临沂)人,唐代杰出的书法家。曾为平原太守,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀。他秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。

颜真卿(709-785)

   颜真卿书法欣赏,初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。

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  颜真卿楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

【附录】

其他作品:颜真卿 | 多宝塔 | 勤礼碑 | 唐王琳墓志 | 争座位帖 | 大唐中兴颂 上卷 | 大唐中兴颂 下卷 | 祭侄文稿 | 李玄靖碑 |

    颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”他的传世书迹极多,《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有颜真卿书法欣赏《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。颜勤礼碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。元明时被埋入土中,至民国年间才重新发现。

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《李玄靖碑》(777)69岁书

  颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜师古是北齐著名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。

《颜勤礼碑》

苏轼曾云:“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)颜真卿,字清臣,琅琊临沂(今山东临沂)人,唐代杰出的书法家。曾为平原太守,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀。他秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。

颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜之推为南北朝时的著名学者,先后仕于梁、北齐、北周,终于隋,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。

他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

欧阳修曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。他的传世书迹极多,《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。

    颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜师古是北齐著名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。颜真卿书法作品欣赏,字清臣,琅琊临沂(今山东临沂)人,唐代杰出的书法家。曾为平原太守,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。他秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。苏轼曾云:诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

综观颜真卿的变法过程,我们可以看到吐故纳新的三个扬弃阶段。并且,这三个阶段似乎构成了一幅上下起伏、前后回旋的太极图。在整个过程中,颜真卿自始至终没有一点“小富即安”的固步自封,而是不断借鉴民间书法、取法名家经典,在自信和激情中一次又一次地扬弃与突进。在这个进程中,他一边学习,一边创造;一边创造,一边反思;一边反思,一边升华。跌宕起伏,踏实稳健,终于开拓出了王羲之以后的另一条通达书法艺术峰顶之路。

  欧阳修曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。他的传世书迹极多,《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。

颜真卿书法欣赏【颜勤礼碑】一

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更多书法欣赏

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《颜勤礼碑》书法欣赏

更多颜真卿书法欣赏

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颜真卿书法欣赏【颜勤礼碑】二

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《书马伏波语》(768)60岁

而颜真卿的点,侧锋起笔,铺毫后折笔转向,然后行笔,再竭力按顿中回顶收锋。其外形是四角形(粟子状)的一个块面,点如坠石,名符其实,特别厚重。

《八关斋会报德记》(772)64岁书,结体方正,气势开阔,重新走向沉雄恢宏。

《八关斋会报德记》(772)64岁书,

他的创作对我有什么意义?

如何来转换他的方法、技术来成就我的创作?

《王琳墓志》(741)33岁

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《颜家庙碑》(780)72岁书,起笔,收笔,转折,锋颖隐耀,点画浑厚苍秀,进一步走向清雄恢宏、浑厚古拙。这是颜真卿楷书第三次飞跃。

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因而,能否理解我们的学习取法对象及其思想感情,能否通过其点画、结体、章法来体悟他的创作特点和方法,能否转换他的方法、技术来提升我、丰富我、成就我,那是必须清晰明白的首要问题。假设二者作同样时间精力的投入,其一者盲目摹仿,徒成复制;一者化古成我,日日精进。可以想见二者的差异:

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《麻姑仙坛记》(771)四月,63岁

颜真卿为山东琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜之推为南北朝时的著名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。但他毕竟以修身齐家治国平天下为理想。直到永泰二年(766年),颜真卿当时58岁,他被以诽谤朝政罪,从三品降至五品,也许是仕途的颠波无常唤醒了压抑已久的艺术天性,使他想起早年的老师张旭,感叹“娄蒙激劝”“追思一言,何可复得”(《怀素上人草书歌序》)。从此致力于书法研究并变法创新,成为王羲之以后最伟大的书法家。

字距行距紧凑

反方向回顶至毫聚锋直再趯出

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古人说“点画生结体”,颜体用外拓的方法尽量将笔画裹束在方整的字体之中,点画生结体,结体又决定章法,三者高度全息,浑然一体:点画圆润浑厚,端庄严正,“刚毅木讷近仁“;结体外紧内松,方正开阔,气象含蓄恢宏。章法紧凑茂密,充实饱满,浩然之气”“充实之美“这是典型颜楷风格,同时也体现了儒家的审美理想。

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四、结语

《元结碑》(772)64岁书,

《自书告身帖》(780)72岁

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如果不按时间按风格,从遒丽到苍浑,我们可以看到以下这样的序列:

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《颜家庙碑》(780)72岁,

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学习书法,如果只是一味临帖,比如临习颜真卿书法,

《多宝塔碑》(752)44岁

颜真卿 《争座位帖》(764)56岁

《李玄靖碑》(777)69岁书

"裴将军"即是善于舞剑的裴旻将军。文宗时,称李白的诗、张旭的草书、裴旻的剑舞为“三绝”,世人称“剑圣”。颜氏或有意在书法中表现武术的律动,时而激越、时而静止、将书法与武术的节奏结合起来。 

《多宝塔碑》(752)44岁

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二、颜真卿书法特色

如果不问不想我为什么要学他?他的书法为什么这样写?

第二阶段,从宽博到回归,丰富:

颜真卿《祭侄文稿》(758)50岁

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宋代欧阳修云:“余谓颜公书如忠臣烈士、道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。”朱文长在《续书断》中亦云:“其发于笔翰,则刚毅雄特,体严法备,如忠臣义士,正色立朝,临大节而不可夺。”苏轼也极力推崇颜真卿,“诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子,而古今之变、天下之能事毕矣。”颜真卿的地位已经到了至高无上的位置。其大忠大义、刚正不阿的形象自古传为美谈。

颜真卿《裴将军诗》

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《书马伏波语》(768)60岁书,中段按笔实行,点画圆浑,结体外拓,初具颜体面目,但尚稚嫩。

《麻姑仙坛记》(771)四月,63岁书,颜体特征成熟,横平竖直,结体开阔,篆隶意味较重。这是颜真卿变法第一次飞跃。

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《颜家庙碑》(780)72岁,

《八关斋会报德记》(772)64岁

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《李玄靖碑》(777)69岁

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(一)点:初唐诸家作点,一般为秀挺的三角形(见图欧、虞、褚)。

外形扩张成腰鼓状

按时序分,我们可以看到颜体变法创新三个阶段、三次飞跃

《大唐中兴颂》(771)六月,63岁书,

(二)横:指点画如千里层云,中途不光挺而有起伏。初唐书家所作,其点画中段大多提笔掠过,

三个月稍有差异;

行草 纵28.2厘米,横72.3厘米 台北故宫博物院藏

(四)结体:开张宽博,平整端庄。点画粗重,字内留白,外形扩张成腰鼓状的弧形。

《元结碑》(772)64岁

三、颜真卿的创新精神

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他有哪些特点和亮点?

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《大唐中兴颂》(771)六月,62岁书,

颜真卿的点 四角形块面(粟子状)

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《自书告身帖》(780)72岁,

第三个阶段,从回归丰富到苍浑

《东方朔画赞》(754)46岁

一、颜真卿生平

《元结碑》(772)64岁书,恢复颜体特征,但点画略细。

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《元结碑》(772)64岁书,

而颜真卿是重按着推行,经常出现中段比二头还粗壮的情况,写得跌宕起伏如千里层云,内蕴张力,浑厚苍茫。

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《颜勤礼碑》(779)71岁书,

颜真卿早期学书时期,楷书流行褚遂良风格,颜真卿33岁所写的《王琳墓志》乃至44岁所写的《多宝塔碑》都明显带有褚书特征。

颜真卿《祭侄文稿》(758)50岁。

《大唐中兴颂》(771)六月,63岁

《书马伏波语》(768)60岁书,

《颜勤礼碑》(779)71岁

《颜勤礼碑》(779)71岁书,横画二端粗中间细,撇捺粗细反差大,枘细竖粗,这些早期特征、褚书影响,以及“笔笔断,断而后起”的隶书、碑刻的写法,再一次出现回归。

《大唐中兴颂》(771)六月,63岁书,点画中间细二头粗,横细竖粗,结体偏长,中宫收紧,比较接近46岁所书的《东方朔画赞》,这是一种回归。

三、五年后其学习成效将会天壤之别。

《麻姑仙坛记》(771)四月,63岁书,

那么,这样的学习就存在着相当多的盲目性,其学效基本是事倍功半,甚至还会瞎忙白干。

《李玄靖碑》(777)69岁书,吸收和了名家书法和回归了46岁所书《东方朔画赞》的特征,在粗细、方圆等变化上比较丰富。这是颜真卿楷书第二次飞跃。

半年拉开距离;

一年难以相比;

《东方朔画赞》(754)46岁所书,

(二)、颜真卿的变法过程

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第一阶段,从遒丽到宽博:

颜真卿经常出现中段比二头还粗壮

《东方朔画赞》(754)46岁所书,

颜真卿(709-785),字清臣,琅琊临沂(今山东临沂)人,唐代杰出的书法家。曾为平原太守,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀,享年77岁。他秉性正直,笃实纯厚,不阿权贵,屈意媚上,以义烈名于时。

《书马伏波语》(768)60岁书,

《麻姑仙坛记》(771)四月,63岁书,

颜真卿著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。他的传世书迹极多,《颜勤礼碑》《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验,尤其是行草书法。

(三)钩:初唐书家的钩挑类笔画用笔较轻,一般都是顺势提起钩出,比较平缓秀雅。颜真卿笔压特别重,笔锋铺开到极点后难以回复收聚,所以他竭力反方向回顶至毫聚锋直,再趯出。其间粗细没有过渡,突然爆发,气势豪迈。

颜真卿的楷书一反初唐书风,以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合。他的书体被称为“颜体”,宋朱长文评颜书时说“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象“。我们以他的代表作《麻姑仙坛记》为例来看看他做了哪些变法创新:

《颜家庙碑》(780)72岁

《东方朔画赞》(754)46岁所书,稍见浑厚与开张,但仍是二头粗中间细的内㧕特征。

我究竟要学他什么?

颜真卿身处的中唐时期,楷书依然停留在初唐清秀格局中,即使狂放如张旭,亦未能例外。颜真卿书法走向了浑厚恢宏,可谓与时俱进,体现中唐尚丰厚的时代特色。此外,他还继承家学,借鉴民间书法,从《麻姑仙坛记》中大量俗体字中,可以看到他对民间书法的汲取。他的行草作品《裵将军诗帖》《蔡明远帖》行草楷相间的写法,在南北朝碑刻、敦煌遗书中可以看到大量例子。

《八关斋会报德记》(772)64岁书,

(一)、融入时代,继承家学,借鉴民间,取法经典。

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《颜勤礼碑》(779)71岁书,

我又如何来提取他的经验?

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(五)章法:字形外拓而环抱团聚,字间参差错落的关系不多。章法上字距行距需要紧凑起来,以加强字间连贯。

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