永不落幕的书法博物馆,擅长行楷

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郭畀书法欣赏《青玉荷盘诗》,纸本纵29.3厘米 横56.2厘米 北京故宫博物院藏。郭畀(1280—1335)字天锡,号云山、退思,祖籍洺水(今属河北),靖康之变后祖上居于京口(今江苏镇江)。业承家学,善长辩论,通晓蒙文,身材魁梧,蓄有长须,人称郭髯。工书画,书法学赵孟頫,画仿米芾,又师事高克恭,得其笔法,与无锡画家倪瓒为好友。

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元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称雁门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,颇有意境之美。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画。

葡京赌王网,陆游自书诗卷跋 -书法欣赏

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书法欣赏-跋钱选卷

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萨都剌《跋李士行江乡秋晚》行书纸本 31×约55cm 台北故宫博物院藏 释文:沙肥霜下江水枯。空山落日雲模糊。草堂遠近露山曲。蕭蕭行李行人孤。蹇驢度橋歸興急。荷者相呼雞犬寂。村南村北秋天垂。山後山前煙樹立。江風水面吹淺莎。打魚小艇如飛梭。何人蕩槳立船尾。船頭釣者腰半駝。小李將軍不可作。粉墨流傳愁剝落。石門隱者尤好奇。柱杖敲門索新跋。京口綠髮參軍郎。見君此畫心已降。攜家便欲上船去。釣魚煮酒揚子江。江鄉秋晚圖。遵道李黃喦畫之。京口石民瞻藏之。
款识:燕山薩都剌題之。
鈐印:燕山。
这则题跋是在李士行(1283-1328)〈江乡秋晚〉卷后,二十六则元人题跋的第十则。题跋的时间大约在泰定六年(1329),当时萨都剌以新科进士(1327)的身份,在镇江(京口)任录事司达鲁花赤,与这幅画的收藏者京口人石岩(民瞻),及题跋者之一,也是京口人郭畀(1280-1335)常有诗文往来,至於李士行 应该未曾见面。
元代江南文人书画中,常见在一幅作品上有众多的诗文题跋,诗的内容主要围绕在画的主题,甚至书写的风格也近似,这种风尚,近乎诗社的雅集,可称之為「纸上文会」。萨都剌与其他二十餘则诗跋即是一例。所有题诗中,萨都剌此跋十分特殊,忠实的记录了画面上的许多细节,包括季节(秋天)、时辰(傍晚)、山间的茅屋、孤独的骑驴旅人、僕从、鱼艇、钓者、摇桨者。藉著骑驴过桥的人物、渔舟上的钓者、和简朴的茅舍,引申出「携家便欲上船去,钓鱼煮酒扬子江 」的归隐理想。
萨都剌在书法上的名声被诗名所掩,陶宗仪 《书史会要 》只简单的记载他「善楷书」,此外在其他的书法著录中,都不见记载,存世的书蹟也很少见,不过从这件书蹟和十年后的〈严陵钓台图〉诗塘草书题诗来看,他对於书法不但专精,也有早晚之别。〈江乡秋晚〉题诗的书风与郭畀大致相近,同样受到赵孟頫(1254-1320)影响,不过萨都剌用笔偏於藏锋 ,显得比较浑厚朴实,不像郭畀讲究精微的技巧变化。论者说他的诗有北方民族忠厚率真之气,〈江乡秋晚〉和〈严陵钓臺〉两题所见书风也同样反映了这种特质。(何传馨)
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萨都剌《严陵钓台图》 轴,纸本,水墨,58.7×31.9cm 诗塘纸本,26.7×31.8cm,台北故宫博物院藏。
诗塘款题云:山川牵惹心我旌。迢递驱驰万里程。蹻步薜分声柝柝。瀑流涧汇响砰砰。钓竿台上无形迹。丘壑亭中有隐名。富贵可遗志不易。鼎彝犹似羽毛轻。予自都门历南。跋涉驱驰。奔走几半万里。闻严台钓矶。山秀寰拱。碧水澄渊。余强冷启敬共登。既而游归。启敬强余绘图。漫为作此。至元己卯(1339年)八月燕山天锡薩都剌写。并题於武林。
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萨都剌《梅雀图》 轴,绢本,水墨,64.6×32.9cm 台北故宫博物院藏(故-畫-001974-00000)
款识:香满疎帘月满庭。风檐鸣铁研池水。夜寒人静阜禽语。却亿罗浮雪外登。
钤印:学士之章
【资料来源】转自台北故宫博物院网站

       字天锡,号云山、退思,祖籍洺水(今属河北),靖康之变后祖上居于京口(今江苏镇江)。业承家学,善长辩论,通晓蒙文,身材魁梧,蓄有长须,人称郭髯。20岁时任镇江儒学学录。历任饶州路鄱阳书院山长、处州青田县腊原巡检,后调任平江路(今苏州)儒学教授,未及赴任,又改解为江浙行省丞相府掾吏。书法欣赏尤以行楷为最佳。

       观郭畀书法风格,当为晚年所作。风格类赵孟頫,更趋隽逸爽健。用笔迅捷利落,凝重浑厚,方起圆收;转折处提毫调锋,重顿急转;捻管裹锋绞行,变化自然从容。郭畀行书《跋〈钱选红梅图、赵孟頫东坡诗卷〉》,11行,共98个字。如果说赵孟頫的行书偏于流媚圆劲,则郭畀的行书就多了几分涩重方峻,小字亦中锋使力,毫不懈怠,丰富多变的起伏提按,摇曳生姿。

       工书画,书法学赵孟頫,曾代孟頫书写《松雪斋集》。孟頫作跋称许。画仿米芾,又师事高克恭,得其笔法,与无锡画家倪瓒为好友。酒后作画,兴到神来,为人所宝。山水有米家风范,尤善竹木窠石,极富天趣。著有《退思集》,身后由其子郭启裒集编成,有俞希鲁序。另有《雲山日记》,记载他在镇江和游历杭州一年之事,其中有不少乡邦文献资料。清代节选为《客杭日记》刊行。传世作品有藏于日本京都国立博物馆的《幽篁枯木图》卷等。

       清人姜绍书《韵石斋笔谈》云:子昂传灯则有郭天锡,尝手书《松雪斋书》一帙,遒逸精洁,宛入鸥波三昧,其诗文题跋,散见于卷册中,骎骎与松雪并驱,元季工赵体者,未能或之先也。郭畀一生在江浙的文人圈子里很有影响,书法学赵孟頫,劲健洒脱,《镇江府志》云:天锡书法,出入赵文敏,曾写《松雪集》,孟頫跋其后,称赏备至。

      因郭畀字天锡,历代著录中常将他与元代初年的鉴藏家郭天锡(字佑之,号北山)混淆。二人实相差四十多年。

        启功先生就郭天锡与郭畀被屡屡混淆的问题,曾予澄清:“郭天锡,字祐之,号北山,元代鉴赏家,今传古书法多有其题跋。又画家郭畀,字天锡,非一人。”依郭畀存世的书法作品来考证,其生年似为前至元十七年。历代书画家,多有与同时代人重名、重字、重号的情况,元代的郭天锡与郭畀,在近年出版的著作中,多有将两人误作一人或事迹混淆者。

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