书画自出机杼【葡京赌王网】,用汉八分杂入楷

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扬州八怪虽称为怪,其实放到现在来理解更多的是指一种创新精神。“怪”主要指诸人冲破藩篱、大胆创新、个性鲜明、不拘成法的艺术创作精神和手法。

本网讯[2009/03/18]:南京博物院于三月中旬展出“扬州八怪”书画特展。南京博物院院藏“扬州八怪”的作品数量丰富,各具特色。南京博物院讲解科为满足不同层次观众对画展内容的需求,结合此次展览特邀陈列部书画专家欧阳宗俊老师为全体讲解员对此展览进行专题授课。跟随着欧阳老师的脚步,讲解员不仅欣赏到了扬州八怪的画,而且还在欣赏的过程中逐步了解了八怪的绘画风格和他们清高、孤傲的性格的关联,收获甚丰。

郑板桥,人称板桥先生,他是中国最后一个封建王朝时期的画家,除此之外,他还是诗、书也不差,被人称为是诗书画三绝是历史上大名鼎鼎的扬州八怪中的重要代表人物,而相比其他画家,郑板桥先生只画兰、竹、石,想知道如此有个性的郑板桥是哪朝朝代的人吗?还有,郑板桥是一个怎样的人呢?以下见分晓。

郑燮行书横幅《难得糊涂》书法欣赏

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郑板桥是哪个朝代的人

         郑燮(1693-1765) 字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县,有政声.“以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归。”行书为其书法欣赏重点。

郑燮《墨竹图轴》

图一为欧阳老师在讲解

郑板桥出身于书香门第,康熙末年中秀才,雍正十年中举人,乾隆元年中进士。

         作官前后,均居扬州,以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。工书法,用汉八分杂入楷行草,自称〖六分半书〗。

郑燮之竹“瘦”、“简”,“瘦”指枝杆细,但细而不弱,挺拔劲瘦;“简”指叶少而肥,以少胜多,有苍翠茂盛之感。“弄璋之兆”意即发个生儿子的吉兆。

比如,同样是画竹子,郑燮和李方膺却各具风格。郑燮画的竹叶刚劲有力,挺拔;而李方膺的竹叶则更写意,圆润。

郑板桥(1693-1765),原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州。康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。官山东范县、潍县县令,政绩显著,后客居扬州,以卖画为生,为扬州八怪重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石,自称四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人。

          并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统“十分学七要抛三”,“不泥古法”,重视艺术的独创性和风格的多样化,所谓“未画之先,不立一格,既画之后,不留一格”,对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵。亦能治印,“接近文何”。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。

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其诗书画,世称三绝,是清代比较有代表性的文人画家。 代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等,著有《郑板桥集》。

更多书法欣赏

黄慎《钟进士图轴》

图二为郑燮的竹

郑板桥是一个这样的人

此图是黄慎传世品中极精彩之作,钟馗倚靠树干而立,面部刻划生动细腻,眼神凝视古树上方飞来的红色蝙蝠,若有所思。衣折线条转折自然,老干虬枝,笔触严谨细腻,意境苍然浑朴。

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郑板桥,原名郑燮(xiè),字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生。江苏兴化人。扬州八怪的主要代表,以三绝诗、书、画闻名于世的书画家和文学家。他的一生可以分为读书、教书、卖画扬州、中举人、进士及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。

“扬州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称,美术史上也常称其为“扬州画派”。“扬州八怪”不是只有八人,确切来讲有十五人,分别为陈撰、华喦、高凤翰、边寿民、汪士慎、李鱓、金农、黄慎、高翔、李葂、郑板桥、杨法、李方膺、闵贞、罗聘。他们大多出身贫寒,生活清苦,清高狂放,书画往往成为抒发心胸志向、表达真情实感的媒介。

图三为李方膺的竹

除此之外,郑板桥还非常的擅长书法,用隶体掺人行楷,自称六分半书,人称板桥体。其画,多以兰草竹石为主,兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术,在中国书法史上是独树一帜的。由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知,板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲,但略显拘谨:这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体,并以此作为科举取士的标准字体有关。

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书法方面,八怪中的杰出人物金农不仅擅长行书,还擅长漆书,漆书是横划粗,竖划细这样一种具有特色的字体;李鱓,则擅长行书,在书法上的造诣仅次于金农和郑燮。

对此,郑板桥曾说:蝇头小楷太匀停,长恐工书损性灵。在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是六分半书,即以汉八分杂人楷、行、草而独创一格的板桥体。

郑燮《兰竹石图轴》

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六分半书,是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波磔的八分书,所谓六分半,其意大体是隶书,但掺杂了楷,行、篆、草等别的书体。《行书曹操诗》轴(如同,现藏扬州博物馆)可视为六分半体的代表作。

郑燮以画兰、竹、石闻名于世。此幅兰竹石图画幅之大在板桥作品中是极为少见的。一巨大峭壁占了半幅画面,有拔地顶天之势。幽兰翠竹,同根并蒂,丛生于峭岩缝壁之中,兰竹浓而石淡,浓淡辉映,妙趣横生。

图四为金农的漆书

此件写曹操《观沧海》诗,幅面很大,平均每宇有10平方厘米以上,字体隶意颇浓,兼有篆和楷;形体扁长相间,宅势以方正为主而略有摆宕。拙朴扩悍,恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。郑板桥曾在《赠潘桐冈》诗中称道自己的书法:吾曹笔阵凌云烟,扫空氛翳铺青天。一行两行书数字,南箕北斗排星躔。

我国现存“扬州八怪”作品数量近2000幅,其中至少一半保存在北京故宫博物院,近1/3在上海博物馆,而扬州博物馆馆藏有近200幅,其余大部分散落于民间。其中作品存世最多的当属李鱓、黄慎、郑板桥,成就最高的则是金农和郑板桥。

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郑板桥书法作品的章法也很有特色,他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插,如乱石铺街,纵放中含着规矩。看似随笔挥洒,整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。

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图五为李鱓的行书

如作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅,时已七十高龄,乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔,写起来十分如意,后来改用别的笔,就手心不相应。

汪士慎《梅花图轴》

黄慎,八怪中擅长人物画,效仿宋人梁楷,对人物的刻画很有特色,用粗线、细线、圆线等勾勒,再加以填色,十分的生动形象。

板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔,写起来婉转飞动,无不如意。于是把泰州邓氏羊毫比作宣城诸葛齐锋,最后说:予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦,亦坡之意也。整幅作品结字大大小小,笔划粗粗细细,态势欹欹斜斜,点画、提按、使转如乐行于耳,鸟飞于空,鱼游于水,在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采:清人何绍基说他的字间以兰竹意致,尤为别]趣。从这件作晶的章法、结体和笔画,不准看出他波磔奇古形翩翩的兰竹娄神。

此幅梅花图清淡秀雅,瘦劲姿媚,枝条俏拔挺劲,梅花疏疏落落点缀其上,给人以疏影横斜、冷香四溢之感。

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图六为黄慎的人物画

李鱓《蔷薇图轴》

扬州八怪画展展出以来,参观人数众多,有许多观众都是慕名而来。通过这次授课,讲解员们对画展的内容有了更深的了解,也丰富了对古代绘画的有关知识,在对观众讲解时能够做到游刃有余,胸有成竹。

图中蔷薇枝条垂挂,纵穿画面,姿态飘逸优美,交错有致。叶片双勾填色,花朵以没骨法与勾勒法并用,活泼流畅的线条与妍雅柔和的色调,巧妙糅合,绘出娇媚水润的蔷薇花,花瓣舒卷自然,有清新活泼、墨彩淋漓之态,盎然春意扑面而来。此作是其小写意画风的代表作,与后期纵横驰骋的画风迥异。

张立红/许越报道

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金农《隶书四言茶赞轴》

此件书法为金农漆书的代表作。整体格调黑厚凝重、遒劲钝拙,古朴严谨而不失奔放烂漫之趣,极具金石韵味。

“八怪”师承陈淳、徐渭、八大山人、石涛等革新派画家,多擅写意花鸟画,亦长于山水、人物,并以金石书法入画,诗、书、画、印融会贯通,开一代之新风。“扬州八怪”的书法亦独具面目,郑燮的“六分半书”、金农的“漆书”、黄慎的草书,皆名垂青史。

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郑燮《行书节录怀素自叙轴》

郑燮书法用汉八分杂入楷、行、草,自称“六分半书”,又融入画兰、画竹叶笔法,形成了自己独特的书法风貌,被称为“板桥体”。整体气势恢宏,笔墨随心,是其书法中上乘之作。

“扬州八怪”诸人关注现实、注重生活,以不拘形似的笔墨,高度概括的手法,创作出具有现实意义的作品,形成雅俗共赏的新风格,在中国绘画的发展进程中起了承前启后的作用。

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李葂《墨荷图轴》

李葂存世绘画作品极少,仅见两件《墨荷图》。此图泼墨写叶,焦墨钩筋,淡墨出花。构图简练概括,寥寥数十笔,极富文人画情趣,逸笔草草,不求形似,得其神似。画上钤 “用我法”印章,道出了画家在艺术上自立门户的创新精神!

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