中国书画名家作品鉴赏,以行草飞动圆劲的笔触

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葡京赌王网 2当代著名书法家、中国书法家协会主席张海先生巨幅草隶“博学弘志,厚德载物”

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问:中国书法家协会名誉主席张海的书法,为何能价值百万?

书法欣赏

葡京赌王网, [本站讯]近日,当代著名书法家、中国书法家协会主席张海先生以巨幅草隶“博学弘志,厚德载物”祝贺山东大学110周年华诞,表达他对山东大学未来发展的美好祝愿。张海先生是当代书法界最具影响力的书法大家之一,其书法四体皆能,尤以隶书、行草享誉书坛。他的篆书得力于杨沂孙,行书出自“二王”,草书追张旭、怀素之神韵,楷书以《张猛龙碑》为宗。早年隶书务求精美,取《乙瑛碑》之骨肉停匀,《封龙山》之宽绰古雅,《礼器碑》之变化如龙,自成面貌。后潜心研究汉简帛书,并以行草飞动圆劲的笔触,书写庄重醇厚之隶体,形成了独具个性的草隶,为书界所公认。多年来,张海先生一直关注山东大学的发展,山大百年校庆时曾惠赠佳作表示祝贺,山东大学110周年校庆来临之际,张海先生再次赠送墨宝,作品气势恢宏、笔力雄浑、大气磅礴,是对学校110年来办学成就的充分肯定,也是对山东大学深厚文化底蕴的高度赞赏。张海先生自幼受中原文化熏陶,书法创作在继承传统的基础上锐意创新,其作品有着广泛的包容性。他善于学习古人,并在实践中总结经验、寻求突破,不断提升书法创作水平。其所独创的草隶打破了传统隶书的章法与书写局限,在隶书的端庄朴拙中加进了简书的灵动,既增强了书法的美感又不失传统书法之韵律。张海先生的书法清新自然、醇芳隽永、朴实无华,表现着强烈的时代感和生活气息,深受大众喜爱,是一位德艺双馨的人民艺术家。

  王镜芳,男,汉族,一九三八年十一月出生,是广东省兴宁市人。中国书画函授大学研修班毕业。从事教育工作41年,高级教师。现在是国际·中国书法家协会会员、中国书画家协会会员、中国文联书画艺术交流中心会员、中国书画艺术家创作中心会员、中国老年书画艺术委员会委员、梅州市书法家协会会员。现任中国艺术学会常务委员、中国艺术名家研究院副院长、华夏文艺出版社社长、香港特区国际羲之书画院副院长、世界华人交流协会名誉理事、西藏自治区硬笔书法家协会艺术顾问、翰墨书画院院士、画圣吴道子艺术馆、中国书画研究会理事。荣聘长江书画院、东波书画院、翰墨书画院名誉院长;中国书法美术艺术创作中心终身荣誉教授等职。

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  自幼学习书法,四体皆能,以隶书、行草为最著。篆书得力于杨沂孙,行书出自“二王”,草书追张旭、怀素,楷书以《张猛龙碑》为宗,尤于隶书著力最多,并得费新我、王学仲、沙曼翁等人指教。隶书为书法欣赏重点。

葡京赌王网 5当代著名书法家、中国书法家协会主席张海先生

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张海先生无疑是当代最成功的书法活动家之一,他的主要贡献也在于此。讨论张海先生的书法必须建立在这个认知基础上。

         早年隶作多求精美,取法《乙瑛碑》、《封龙山》等,后又潜心研习汉代帛书、简书,以行草飞动圆劲的笔触写庄重醇厚之体,风貌别具。

  张海,1941年出生于河南偃师,现任全国政协常委、中国文联副主席、中国书法家协会主席、中国书法家协会学术委员会主任、国家有突出贡献的专家。其作品曾赴德国、法国、加拿大、香港、台湾等几十个国家和地区展出,影响深远。作品被收录于《中国新文艺大系》、《古今书法选》、日本《临书大系》等百余种作品集,国内博物馆、碑林多有收藏和刻石。《书法》、《国书法》、日本《书道艺术》有专文介绍。出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书增广汉隶辨异歌》等专著。曾获河南省书展一等奖、首届龙门奖金奖、第五届全国书法篆刻展览全国奖。]

  自幼喜爱书法,数十年教学之余,临池不辍,潜心钻研书法艺术。每天坚持练习书法,认真临摹、领略颜、柳、欧、赵、二王……等名家风格。积极参加国际、国内书法大赛,屡屡获奖,深得书家名家的赞誉和好评。作品荣获赴“法国、韩国”展出。“鸟欲高飞先振翅,人求上进早读书”作品碑刻在内蒙古赤峰市旅游区中国千年文化碑林内,以誌永久。作品和传略入编《奥运之歌》、《国珍档案》、《名家档案》《二十世纪中日书画名匠集》、《中国艺术500强》等80多部大型典籍丛书。出版了《王镜芳书法选集》。部分作品珍藏在北京海天阁博览馆、北京通州博物馆、羲之文化发展公司、画圣吴道子艺术馆、东坡书画院等。作品曾在北京军事博物馆、中国国土资源部书画馆,上海、广西、广州、南京、南昌、西安、西藏、湖南、山东等地展出。

一般的看法是张海先生四体皆工,而就其作品来看,张海先生对隶书似乎更为用心,隶书也算是他的代表书体。与其他书体类似,张海先生隶书的学习方法是诸体兼容,尽力创造出一种个人风格。从其创作成果看,这种努力不能算失败,但也不能算成功。

  河南省偃师县人,1941年9月生。历任中国书法家协会创作评审委员、河南省书法家协会主席、河南省文联副主席、河南书画院院长、中国书法家协会副主席。2005年当选为中国书法家协会新一届主席。第八、九、十届全国人大代表,国家有突出贡献的专家。

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张海先生隶书的成功处在于其较为明显的个人风格,以行入隶的笔法、以楷入隶的字法(主要是以魏碑入隶)、以简入隶的笔趣都是其明显的特征。这种带有时代特征的隶书样式,随着上世纪80年代书法热的兴起,在展览中不断进入观众的视野,并逐渐被大家所接受。

         出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书增广汉隶辨异歌》等。曾获河南省书展一等奖、首届龙门奖金奖、第五届全国书法篆刻展览全国奖。

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与刘炳森隶书不同,张海先生的隶书所追求的金石气与各体兼容的目标,一定程度避免了俗气对其书法的浸染,至少在形式上避免了刘炳森式的甜俗。但是,这种仅仅着眼于形式的境界追求是不太高明的,只不过是另一种形式的笔墨炫技而已,况且,这些技法施之于隶书是否和谐与融通?最后看来,其明显表现便是他的隶书气息缺乏隶书应有的高古,而更多表现出一种今人的流行气息。高和古是相辅相成的,高方有古气,而古则要高于今。造成这种结果的原因有技法方面的原因,如将楷书因素运用到隶书书写中,还有将行书笔法运用到隶书书写中等,而更根本的原因则是个人气质问题。对艺术家而言,古是一种情怀,古也是一种修养,其结果则是一个人的气质,而气质则不可避免地表现于书法家的笔墨之中。

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  张海,男,1941年9月生,河南偃师市人,中共党员。现任中国书法家协会主席,中国书法家协会学术委员会主任、评审委员会副主任,河南省书法家协会名誉主席,第八、九、十届全国人大代表,第十一届全国政协常委,1993年被批准为享受国务院特殊津贴专家。

张海先生的人品有口皆碑,他是一位杰出的书法组织工作者,也是一位书法界公认的好人,他将大部分时间用于书法组织活动,大概没有时间去读书,他的工作也一直没有培养出他的读书习惯,因而,他的质朴与平和维持了一生,同时,文学修养的欠缺,也伴随他一生。曾国藩尝言:“人之气质,由于天生,本难改变,惟读书可以改变人。”张海先生书法不能高古,其根本原因在此。

  张海四体皆能,成果突出,具有强烈的创新精神,以隶书和行草最著。其隶书以汉碑为本,后潜心汉简,继而融合行草,最终自成一家,被书界称之为草隶。1987年即为日本专业刊物介绍,其行草书1992年获第五届书法篆刻展览全国奖。1990年以来陆续出版了《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书法精品选》、《张海书增广汉隶辨异歌》、《佳作解析—张海行草书苏辙黄州快哉亭记》等。沈鹏等书界权威对其为书为人的评价,收录在《创造力的实现》一书中。

这两件隶书作品的落款行书,长处与不足也与隶书相同。其行书个性独具,其格调则亦为古雅不足。张海先生的行书取法过低,他是学的费新我先生的左手书,后来意识到取法问题以后,一直在努力改变,却又有些依依不舍,最终导致了现在的结果。所以,张海先生书法的境界始终被其见识所局限,而且这种局限似乎已经很难被打破。

  他曾多次出访日本、法国、瑞典、等国家并举办展览。1990年、1991年两次应新加坡书协邀请进行讲学,1993年、1995年、2001年应香港中文大学、甲子书学会邀请举办个人书法展、张海师生十人书法作品展及讲学活动。作品被收录于《中国新文艺大系》、《现代书法选》、《古今书法选》等百余种作品集,国内博物馆、碑林多有收藏、刻石。

周德聪(三峡大学书法文化研究中心主任、教授、硕士生导师)

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张海先生不仅是一位卓越的书法组织与领导者,也是一位风格明显、有独创意识的书法家。

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20世纪八九十年代,张海先生以河南省文联主席兼书协主席的双重身份,将传统文化中的书法作为其工作的抓手——一系列有影响的活动——展览、出版与学术研讨,不仅推出了一批有成就、有影响的书家,也使得河南成为了中国书法的重镇。尤其是他亲自倡导并参与的“墨海弄潮”系列展览与作品集的出版,虽发端于中州,然随着晋京展的举办,影响所及可谓遍及中国。21世纪初,张海先生由地方书协主席擢升为中国书协主席,在其任期的10年也做了大量卓有成效的工作即是明证。

张海先生作为一个书法家,涉猎诸体,尤擅隶书与行草。他的隶书,既有汉碑的厚重沉雄,也有简书的灵动飘逸,复有楷书的端庄整饬,更具行草的风神意趣,应当说是张海先生在精研诸体之后,将书法的多体笔法进行熔铸与整合并以隶书之风格全面展示其继承与创新的能力。

1986年3月创作的作品《元好问论书诗》入展全国第二届中青展,即是杂糅多体的结晶,虽然在总体格调上是隶书,但篆书的消息不时流露,如“驰”字右部之“也”,“子”字的整体造型;楷书的笔法轻松拿来,如许多“点画”的运用;行草的笔意充盈其间,点画之间的呼应与承接时有牵丝,将之视为“破体”或“草隶”也是可以的。他用笔大胆,沉重时凸显雄肆;行笔振迅,驰骤时不乏紧敛,可谓心手双畅、收放自如。

他的结字,不以隶则之横平竖直为圭臬,而是点画随心,疏密巧置,既见诸体品格,复显个性特征。抑或用笔过快,或许是太过熟练,线条内涵稍显单调,字势体态略有雷同,尤是“横折”缺乏变化,过于生猛。时隔31年之后创作同样文辞的中堂,在体格上似有不同,因其用笔收敛,结字紧凑,虽然笔法有多向杂取的意味,然终因字势趋于方长,可视为隶楷。他在隶书、楷书之间寻找契合点,似乎又在刻意保持前后的一致性,如“驰”“齐”“流”“例”等字。比较前后两件作品,我以为前者更为潇洒自然,后者略显拘谨了,先前“折笔”的刚狠,变为地道“楷法”,方折圆转,柔和多了。

张海先生的书法不是某碑某帖某家的单一风格的显示,而是在临池实践与大量创作中已然形成的“个性化”特征,是书法风格多样化中的“这一个”,而不像“展览体”被传统经典所淹没的“那一群”。

亓汉友(山东青年政治学院书法势理论研究所所长、教授、硕士生导师):

苏东坡有言:“古人论书,兼论其生平;苟非其人,虽工不贵。”评价书法作品以评价书法作品的优缺点为主,把所有被评论者放在同等位置,这样才相对客观公正,不能因为作者是主席或者不是主席就相应地拔高或者贬低。

从作品笔道的墨迹可以看出,作者在这两件作品中均运用的是长锋毛笔,全国第二届中青展作品运用的是没有分叉的长锋毛笔,而全国第四届青年展作品运用的是分叉的长锋毛笔,这是书法创作的客观势因素。正是由于作者在两幅作品中运用了不同的长锋毛笔,所以出现了不同风格的线条和收笔效果,也形成了两件作品在笔法方面的不同风格。

全国第四届青年展作品中笔道的“飞白”效果是行笔过程中的偶然效果,作者熟练运用了这种毛笔,使这种“偶然”成为可驾驭的“必然”,而隶书主笔应有的“一波三折”的曲笔在这种飞白效果中只能是弧线了,这一墨迹效果是构成全国第四届青年展作品风格的因素之一。

综合分析,两件作品在笔法、字法、章法方面均完全符合书法“健康”的标准,从全国第二届中青展到全国第四届青年展,作者实现了从险绝到平正的过渡。在这个过渡过程中,虽然在行笔方式上都是以绞锋为主,但由于“毛笔”这一客观势因素的变化,使得笔道由实变虚,由浑实到苍茫;结体由以横向取法为主到以方为主;松紧关系对比由强烈到舒缓。

特别是作者运用分叉长锋毛笔书写出的潇洒自如的“飞白”作品,是作者在隶书书法风格上的创新。这“飞白”出于自然书写之势,是心、手、笔、墨、纸共同发挥其最大“势能”,使之心手双畅、纸墨相发,达到了古人所云“作飞白书当有余地,无余墨;当有余情,无余形”的地步,如此“飞白”佳书,足见作者极强的驾驭能力和创新能力。

在这个创新过程中,我们看到了这样的结果:全国第四届青年展作品有隶书的形态,但无隶书的代表笔法;似楷书的结构,但也无楷书的笔法。作者的这种结体处理方式和绞锋形成的飞白笔道等笔墨效果共同形成了真正意义上的“张海体书法”。

在这个创新过程中,也出现了一种现象,就是笔画的收笔墨迹效果雷同。这是作者所使用毛笔的原因,分叉长锋毛笔不能在笔法上产生丰富的变化,特别是收笔笔法,从而形成了习气,影响了作品的美观。

不管怎样讲,张海先生作为中国书协原主席,带头创新,起到了引领、示范作用,创新的勇气足见其作为中国书协主席的历史担当!可以肯定的是,先生连续两届担任中国书协主席的事迹一定会记载在中国书法史上。

当下,人们对中国书协主席的期待是非常高的:希望既是无人可比的“神枪手”又是指挥得当的“军事家”。我们试想,书圣王羲之能不能符合这个标准?论全面,人们没见过他写简帛书,所以,擅长这些书体的朋友不服;论风格,他是晋代书坛“开新”一族的代表,“保守派”不喜欢;论协调能力,他性格骨鲠,和“上级”关系不和谐。由此看来,在东晋选书协主席也不一定是王羲之。

网民天宁对张海的隶书,极尽收罗了有关古今代隶书的书法来佐证张的“草隶“形成,才至于可买百万,我疑心题目也是你拟的,如是,你不但是书法“評論高手”,且是演“双簧”的名家。

最有力的证明是你发的图片。张海的所谓草隶,是行硬笔书法的笔法,多是以燥墨行笔来表现其笔力,无任何毛笔书法美感。至于“四体皆精”,许我孤陋寡闻,只见其落款“行草”并不见其他两体。落款行草是我见到最丑且不规范的字,连自己的名子写的都那么丑,遑論其他?

很大不幸,我的笔臭很明显得罪了作者及书者,尚希见谅为幸!

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张主席的书法,用历史去说话!懂的没几位!

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