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书法欣赏-元代王冕【自题画梅诗】

书法欣赏-十札卷

赵孟頫,元代书画界的领军人物,博学多才,能诗善文,是元代文人书画的革新者。

         元代王冕书法《自题画梅诗》,此作结体,具欧书体貌,但将严谨的体态写得更加秀逸。转折处处理不像赵孟頫那般圆润,而是果断凝练,铿锵有力,自由中蕴含谨严。结体上,此帖多用隶法,方正扁阔,清新古雅。如此帖中的“可”字,第一笔微微上扬,有飘然欲飞之态;如“惜”字,左边一竖明显左弯,右边的书写不慌不忙,将“昔”字末笔微微右顿,返欹为正,整体又能做到正中寓欹,一种多元之美呈现而出。

       元代至大三年,书法家赵孟頫的命运发生了变化.皇太子对他发生了兴趣,拜赵孟頫翰林侍读学士,爱育黎拔力八达即位,是为仁宗.他登基后不久,立即将赵孟頫升为从二品的集贤侍讲学士、中奉大夫。延祜三年,元仁宗又将赵孟頫晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫,官居从一品赵孟頫晚年名声显赫,"官居一品,名满天下"。赵孟頫,字子昂,号松雪,松雪道人,湖州今浙江吴兴人。虽为贵胄,但生不逢时,青少年时期南宋王朝已如大厦将倾,他在坎坷忧患中度过,家境每况愈下,度日维艰.宋灭亡后,归故乡闲居。元至元二十三年行台恃御史程钜夫"奉诏搜访遗逸于江南",赵孟頫等十余人,被推荐给元世祖忽必烈,初至京城,赵孟頫立即受到元世祖的接见,元世祖赞赏其才貌,惊呼为"神仙中人"。

元四家皆受其影响,一时风头无两。而在书法方面,整个元代无人能出其右,即使放在整个中国书法史的滔滔长河,赵孟頫也属于惊涛拍岸般的存在,虽然有不少人诟病其书法过于“柔弱”,但毋庸置疑的是赵孟頫书法的艺术成就以及对后世深远的影响。

  王冕早年曾问艺于赵孟頫,故其书法作品难免会沾染赵氏的影响。“当则古,无徒取法于今人焉”,赵氏的复古思想深入人心。王冕的书法暗合其画风,有一股洁净清雅的气息。由于赵孟頫等人的提倡,元代书坛笼罩着浓重的“复古”氛围,书宗“二王”成为一种时尚,更有甚者,舍远求近,直接效法赵孟頫。

         元代赵孟頫十札卷书法真草间用,笔意婉转,妍润多姿,抑扬欹侧,洋溢着温雅清朗的审美意蕴,展现了赵氏书法独特的艺术魅力。十札卷为元代书家赵孟頫所书的十通尺牍合装卷,现藏上海博物馆。《十札卷》为赵孟頫致好友石民瞻的信九札,致高仁卿的信一札。十札系赵氏盛年所书。赵孟頫是元代书坛的领袖,这十通信札随手写来,自然地流露出书者的性情意趣、功力修养。

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       元代王冕对用笔细节的掌握,使此作显得跌宕生姿。曲笔入纸,郁郁芊芊,有褚遂良笔意。元代王冕作书重意趣,多了一些随意的成分,通过提按、墨色轻重的交替,不断调节视觉美感,或仰如新月,或曲如弯弓。毫颖过者,行当所行,止当可止,轻者若蜻蜓点水,斯斯文文;重按者若崩浪雷奔,小中见大。信手而出者,出人意表,不显突兀。

         赵孟頫书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟、世称"赵体"。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书"四大家"。赵孟頫传世书迹较多,代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等.著有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等。

《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍

        王冕是元代书法史上一位很少被人言及的书画家。幼好学,白天放牛,晚借佛殿长明灯夜读,成年后终成通儒。书法史中,就有许多善书者,其名姓、事略隐匿于寂寞的一角,有待后人重新挖掘。王冕生于1287,卒于1359年,字元章,号竹斋、会稽山农、江南古客、江南野人、煮石山农等,别号梅花屋主,浙江诸暨枫桥人。

         赵孟頫博学多才、能诗善文,自五岁起,赵孟頫就开始学书,几无间日,直至临死前犹观书作字,可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步.他善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世,元代书法家鲜于枢《困学斋集》称:"子昂篆,隶、真、行、颠草为当代第一,小楷又为子昂诸书第一。"《元史》:孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下。

赵孟頫的书法将钟繇质朴沉厚、王羲之的潇洒蕴藉、王献之恣肆流丽以及苏东坡放逸沉雄融为一炉,形成自己独有的遒媚秀逸、风骨内含、笔法圆熟的书风。

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一言以蔽之,赵孟頫的书法是美的,与“二王”的雄健高古,恣肆汪洋相比,赵孟頫的书法更像是一位美人,有着婉约的气度。

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《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍

当然要欣赏赵孟頫书法的美,要领略这位“美人”的万般柔情,则非《赤壁赋》莫属。赵孟頫的行书巅峰《赤壁赋》取自苏轼的苏轼的千古名赋《前赤壁赋》以及《后赤壁赋》。

《前赤壁赋》、《后赤壁赋》长卷:

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《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸,尺寸:250*31cm

如果说苏轼的《赤壁赋》是华美恣肆,如风涛江河,极尽文辞的多彩和情感激昂,最后体味“物与我皆无尽也”。那么赵孟頫的行书《赤壁赋》更像是一种对话与呼应,两代文人之间的惺惺相惜和命运关照。只是不同的是苏轼的《赤壁赋》像北方男子般的雄健开阔,而赵孟頫的心境则如同婉约的知音和佳人,像一瞬的芳华与寂寞,被秋风所吹拂,不激不历、温润娴雅,如同瓜熟蒂落的清明。

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《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍

而在《洛神赋》中,赵孟頫行中兼楷的结体、点画,同样得晋人风韵,尤其是呼应了王献之《洛神赋》的精神,妍美洒脱,圆润灵秀。

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洛神赋原大高清宣纸,尺寸:180*31cm

在追慕二王的基础上,又有着自己的美学追求,譬如丰腴的点画,轻捷的连笔,飘逸中见内敛的运锋,端美中具俯仰起伏的气势,都彰显着赵氏书法特有的风姿,正如高启云:“赵魏公行草写洛神赋,其法虽出入王氏父子间,然肆笔自得,则别有天趣,故其体势逸发,真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”

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洛神赋原大高清宣纸细节实拍

欣赏完了《赤壁赋》和《洛神赋》,下面来领略赵孟頫的《心经》之美,这件曾经拍出1.2亿元天价的作品,令人仰之弥高。此册心经健骨丰筋,体态修长,是赵孟頫风格真正成熟期的作品,而结体、运笔又不见晚年学李北海之苍劲与练达。

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心经原大高清宣纸,尺寸:85*31cm

可谓流动中带有坚实之步,外似柔美而内实坚钢,淬火般闪亮。而通篇的连缀,以气贯通,如老僧禅定。从《心经》的行文用笔可以想见当时的赵孟頫内心是超然圆润的,这也是赵于书法和人生的修为。

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心经原大高清宣纸细节实拍

上文提到,有不少认诟病赵孟頫书法的“柔弱”,但以我来看赵氏书法虽称不上雄强,但亦不能贬低为柔媚、软滑。赵氏的书法美在摆脱唐人之严谨间架,精审流丽,顾盼生姿。

赵氏书法追慕古意,随兴而作,恬淡性情不言自出。虽没有“二王”的雄强硬朗格调,然而这正是赵孟頫的特色,赵孟頫在“二王”之外开辟了属于赵氏书画的遒媚秀逸格调。让人观之、临之、浸染之,乃是一种平易的美学享受,也是一种和古典对话的绝佳语境。

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